“新安画派殿军”汪采白的绘画艺术——以安徽博物院藏品为例

面鸟二一孝　新安画派殿军’’汪采白的绘画艺术　——以安徽博物院藏品为例　文李艳红　安徽博物院　１．　汪采白秋江晚照图　２７　４ｃｍ　ｘ　７７ｃｍ　安徽博物院藏　引言　职。１９３９年，因被蚊虫叮咬感染病毒，　１９４６）、郑涪占（１８８６—１９６６）、姚　汪采白（１　８８７—１　９４０），名孔　于次年７月离世，年仅５４岁。５年后，友　文采（１８９卜１９５８）等人的捐赠。这４０　祁，字采白，号澹庵，别号洗桐居士，　人张宗良将其葬于安徽歙县西干山披云　多件藏品中，山水画尤其能体现汪氏艺术　安徽歙县西溪人。汪采白出生于徽州名　峰，距渐江墓仅百余步。　特色的青绿山水占大宗，其余为花木竹　门望族，书香门第之家。祖父汪宗沂　石图。　（１８３７—１９０６），字仲伊，是清末有名　一、传承新安，笔疏墨简　汪采白的山水画可分为两大风格，　的学者，宋汉兼采，著作等身，《歙县　汪采白为中国近代杰出画家，尤　其中一路便是延续传统“新安画派”的拈　志》中称其为“江南大儒”。父亲汪福熙　以山水画著称于世，画宗家乡“新安画　笔淡墨之风，疏淡清逸。汪采白出生于人　（１８６０－－１９４３），原名行本，字吉修，　派”萧疏散淡之风；并以青绿法写黄　杰地灵的徽州，这是“新安画派”的发源　善诗能文，工四体书，气韵神妙。叔父　山，高古清逸，风格独具，给当时的画坛　地。汪氏又是徽州望族，书香门第，家藏　汪律本（１８６７—１９３１），字鞠卣，号旧　注入了一股清新之气，被后世誉为“新安　颇丰，其族亲及师友如许承尧、黄宾虹等　游，擅长诗词书画。汪采白幼承家学，５　画派殿军”…。时人有诗“西干山上两名　皆　葭有新安诸家的名迹。汪采白自幼便深　岁便拜山水大家黄宾虹（侣６５—１　９５５）　师，浙江采白三百年”１２，将其与“新安　受新安画风的熏陶洗礼，对于新安前辈画　为师，习四书五经并丹青之法。１９０７　画派”的领军人物渐江并提，足见汪采自　家￣ｌ：ｌｌ斩江、查士标等也是顶礼膜拜，经常　年，汪采白入南京两江师范学堂图画手工　在新安画史中地位之重。　临摹并研究其作品。　科学习，师从中国现代美术教育的先导者　安徽博物院收藏汪采白绘画作品数　《秋江晚照图》横幅是汪采白早年　李瑞清；此后又先后在武昌高等师范学　量较多，有４０余件，部分为安徽博物　作品，纸本设色，纵２７－４厘米，横７７厘　校、北京师范学校、南京大学、安　院前辈老专家四处征集所得，部分则出　米。此图空阔辽旷，近景绘坡岸绵延，　徽省立第二中学、北平艺术专科学校任　自汪采白的乡贤好友许承尧（１　８７４—　芦草丛生，绿柳红枫与苍松翠柏交相辉　３．　汪采自赠迪贤山水图　９６ｃｍ×３３　５ｃｍ　安徽博物院藏　．ｃ．Ｉ口叁　拳　ｊ１ｆ＾　，　·　：　Ｉ●　Ｉ　·　４　５　‘．　５．　６．　７　汪采白黄山莲花峰图　汪采白黄山天都峰图　汪采白游西园图　汪采白黄山胜境图　９４ｃｍ×４７ｃｍ　１３１　ｃｍ×３２ｃｍ　２２９ｃｍ×１１７ｃｍ　１３３ｃｍ×６７　５ｃｍ　安徽博物院藏　安徽博物院藏　安徽博物院藏　安徽博物院藏　６　７　映，几座房屋掩映其间，悄然矗立。中部为　与《秋江晚照图》相比，汪采白丙子年　新安画家皆崇倪云林，汪采白亦不　大片水域，微风轻拂，水波荡漾，渔舟浮　（１　９３８）炎夏为絮芳所作的墨笔山水更是　例外，甚至自号“洗桐居士”，甘愿为倪　沉。水域间绘沙渚堤岸，增加了画面的层次　典型的“新安画派”风貌。此图纸本墨笔，　瓒日日洗桐，足见对云林之痴爱。癸酉年　感；远处白塔高耸，溪山隐现，渐行渐远。　纵９４厘米，横４Ｏ厘米，枯笔淡墨，用苍劲　（１　９３３）汪采自过海上在张大干处见到一　款题：　“秋江晚照，宣统辛亥闰六月朔日，　有力的线条勾勒山石，皴擦渲染较少，以大　幅倪云林山水画，　“爱之，反复凝视，背抚　配乾仁丈世大人属画，为写此景。”宣统辛　片留白表现山石之莹洁；树木也是墨笔勾　之”。汪采白后蒽临了一幅，惜流传过程中　亥年即１９１　１年，Ｂ＇￣ｉｌ采白２５岁。此图疏树　画，枝叶浓墨点染，逸笔草草。通幅用笔挺　保管不善，右下部残缺。画中绘近处树木丛　远山，空阔辽旷，近柳、丛荻酷似查士标，　拔瘦劲，墨色明洁，萧疏简淡，气韵荒寒，　生，百草丰茂，河对岸崇山峻岭，峰峦叠　而屋舍、远塔又毕肖渐江，是一幅很典型的　颇具浙江的冷逸之风。汪采白自己也在题跋　翠。整体设色清雅、格调明快，与倪瓒的清　学习“新安画派”的作品。　。　中言：　“于烦闷时读之，亦颇具寒意也。”　隽冷逸之风已大相径庭。与之相比，丁丑　ｈ玲二一拳　琏　矗　工－Ｊ　ｌ－苫　｛曾壅　癌　８．　９．　汪采白黄海卧游集册之一　汪采白黄海卧游集册之二　４３．＆ｃｍ　Ｘ　３０ｃｍ　４３＆ｃｍ×３０ｃｍ　安徽博物院藏　安徽博物院藏　（１９３７）十月上浣所作《赠迪贤山水图》　渲染树木及远山，轻快明丽，空灵飘逸。　曾五游黄山，来往于三十六峰之间，寻幽探　则更具倪瓒式的深幽意境，纵９６厘米，横　时年汪采白３９岁，已逐步尝试用青绿法写　胜，与流云飞泉、奇松怪石朝夕相对，自然　３３．５厘米，纸本设色，典型的一河两岸式构　黄山。　图，近景老树枝丫道劲，欹侧倾斜，树下小　得黄山之真性情。他的青绿黄山俊逸雄奇、　清新秀丽，与传统青绿法相比更具写意’『生，　迥别于同时代的其他画家。　舟扬帆起航，舟人撑篙，书生静坐船内欣赏　二、青绿圣手，貌写家山　美景；中部水域辽阔，银白一片；对岸淡墨　汪采白山水的另一路风格便是青绿作　《黄山天都峰图》，纸本设色，纵１３１　绘远山逶迤，影影绰绰。构图简洁，以水墨　品，数量较多，也最能体现其自身的艺术特　厘米，横３２厘米，采用深远构图法，空间　为主，中部大片留白，仅人物淡淡设色，意　色。中国青绿山水画历史悠久，但要得其要　感极强，结构繁复，峰峦曲折连绵蜿蜒，如　境幽远。　领却非易事。汪采自在前人青绿法基础上探　条游龙盘旋而上。山岭逶迤，云海缭绕。　《黄山莲花峰图》作于乙丑年　本溯源，兼收并蓄，结合自身所学的西式绘　古刹芳华，奇松矗立，姿态万千。山脚下　（１９２５），绢本设色，纵９４厘米，横，４７厘　画教育，不断尝试探索，大胆开拓青绿山水　流水厚潺，近处桥上两老者对语，似在评论　米。构图奇绝，低矮的小丘茅屋与尖耸入云　之法，形成了自己的风格特点，如董宾虹所　这人间仙境的美景。图左上角汪采白题诗一　的高山遥遥相对，四周云环雾绕，如入仙　说的像“菠菜煮豆腐”ｌ４　，青绿翠白，清新　首：　“万壑松涛气已秋，闲来携杖豁双眸。　境。图右上角作者自题：　“用南田笔法新　雅致。　罗设色，写黄山莲花峰，；令峭隽逸兼而有　之，乙丑澹庵赠宗汉贤弟。”图以墨笔为　危桥据涧泉声急，古刹嵌岩梵韵幽。新雨暗　添寒藓碧，残云乱拥晚峰浮。天都胜境浑如　汪采白为地道徽州人，对家乡名山黄山　有着非常深厚的感情，认为“黄山丘壑到处　此，伺日登临作’决游。雅白先生属画，为写　７－１３，癸酉。”癸酉　皆可入画”，一生致力于描绘黄山。他一生　此景并率题俚句请教，７ｔ主，水墨淋漓，大面积留白，用石青、赭石　１Ｏ　１１．　汪采白董海卧游集册之三　汪采自黄海卧游集册之四　４３　４ｃｍ×３Ｏｃｍ　４３　４ｃｍ×３０ｃｍ　安徽｝尊物院藏　安徽博物院藏　年即１　９３３年．时汪采白４７岁，所作题画诗　世大兄复申前约，乃作此帧。惜先生不及见　散之题跋，皆对此画给予极高的评价　语言平实，平淡自然　无丝毫矫揉造作之　也，挂剑空陇，有恨如伺。孔祁并识　”　《黄海卧游集》册，３６幅，绢本没　气，与其气酌清新的画风相得益彰　纂钦先生即郑纂饮（１８６７—１９３０），名郑　色，每幅纵４３　４厘米，横３Ｏ厘米．汪采白　《游西园图》也是汪采白黄山题材名　靖，捐赠者郑渭占之父，徽州名医，西园即　好友姚文采捐赠。眺文采原名蕴丰，亦为安　作，纸本设色，纵２２９厘米，横１　１７厘米，　郑氏祖宅。己巳年（１９２９）郑纂钦向汪采　徽歙县人。他时任南京安徽中学饺长，与汪　为山水大幅，徽州喉科名医郑渭占捐赠，　白索画　先生应之却苫于无暇。第二年郑梁　采白交往密切，《黄海卧游集》的出版也多　与上述《黄山天部峰图》同作于１９３３年。　钦去世，汪采白对此事一直耿耿于怀。癸酉　得力于姚文采、　《黄海卧游集》册３６￣１９　画面构图繁而不乱，线条劲健爽利，远山古　年（１９３３）郑渭占重申前约，于是作《游　为青绿设色山水，是汪采白黄山图创作的集　寺、小桥　ＩＪｌｂ水、苍松翠竹乃至近处的点景人　西园图》以尝前诺。　中展示，描绘了骜鱼洞、百步云梯、莲花　物无不精妙　图左上角有汪采白长跋：　“余　《黄山胜境图》，纸本设色，纵１３３厘　峰、慈光寺、飞来石、九龙瀑、莲蕊峰、鸣　家与西园交谊非一世，纂钦先生余幼时以叔　米，横６７　５厘米，绘黄山一角之景，用笔　弦泉、青龙潭、清凉台、绕龙松、散花坞、　呼之，先生于余颇加青睐，、余读书之暇辄游　爽利，点染自然。款署：　“丁丑冬日，洗　狮林精舍、始信峰、文殊院、洗药溪、小心　西园，日必逗，逗必夜归　迨负笈秣陵，迹　恫届士采白画于西溪。”１９３７年抗日战争　坡等黄山多处景点及沿途景色　浏览画册，　始疏浚。糊口四方，数年始一返而亲近之～　爆发，汪采白“初陷危城，旋即南下，抵西　恍若跟随画家细细蔚览黄山各处美景，一路　己巳中秋，先生命余作巨幅堂画，余应之而　溪故里”，《黄山胜境国》即作于此时。图　走来，如数家珍、　卧游”之名极为贴切　、　苫不得暇．讵意不久，先生遽归道山。此怀　右上角有时任安徽省李品仙丁亥年　每幅作品均有汪采白题跋，表明观者视角或　耿耿　未尝一日忘宿诺也。癸酉家居，渭占　（１９４７）冬月题跋，左上角有“草圣”林　所绘风景名称，从题跋可知此册作于丙子　面叁　备　年（１９３６）春。１９３６年２月，汪采白第五次游黄山，感慨良多，　于是作黄山图３６幅，并于次年在上海彩印出版，印刷精美，装帧　譬潆谚　雅致，先生极爱之。汪采白对于黄山的熟悉程度远远超过～般游　客，他是以一种骄傲的心态，娓娓描绘黄山胜景，向世人展现家　山的美妙。　《黄海卧游集》册是汪采白青绿山水成熟阶段的代表作，　集中展现黄山之峰峦泉石，云影波光，烟云飞动。笔墨率意恣　肆，轻快流畅；设色清丽雅致，精妙绝伦。虽然是在绢本上作　画，但仍给人厚重凝练之感，毫无单薄轻飘之意。无怪乎汪采白　徽州同乡胡适评价此册：　“近人作山水画，多陈陈相因，其层峦　叠嶂，不是临摹旧本，即是闭门造山。汪采白先生此册，用青绿　写他最熟悉的黄山山水，胆大而笔细，有剪裁而无夸张，是中国　现代画史上的一种有意义的尝试。”ｌ５】汪采白是继渐江（１６１０—　１６６４）、梅清（１６２３－－１６９７）、石涛（１６４２－－１７０８）之后擅长　画黄山的又一代表人物，用传统的青绿法表现黄山之美，与同时　师友黄宾虹、张大干鼎足而三。　汪采白还有许多作品虽未明确指明是黄山风景，但亦能看　出是以黄山为粉本而创作，诚如汪世清所说：　“黄山在先生印象　中是如此深刻，以致每逢作画，黄海峰峦都萦于笔底，往往画成　的山水，即使并非黄山的实景，也一望而知‘此境当于黄山中求　之’或‘此境非黄山莫属’。先生画来自黄山，善师造化，于此　可见。”　可以说，２０世纪没有—位画家可以像汪采白这样，毕生　创作—直以黄山图贯穿始终。　兰、花木竹石。妙趣天成　除山水外，汪采自还兼擅花卉，喜绘梅兰双清、古木竹石　等，墨笔、设色兼而有之，各具特色。《珍珠黄杨图》纸本设　色，纵９５．６厘米，横３２厘米，笔墨浑厚，设色清雅。图绘珍珠　黄杨一株，树干虬曲，枝叶茂盛。树下一老者执杖而立，身着长　衫，头戴斗笠，正仰头欣赏珍珠黄杨。树旁有修竹雏菊，一派清　幽。图右上角有汪采白长跋：　“此珍珠黄杨也，惟黄山有之，盈　尺者寿逾百岁。西园寄斋列一盆，长四尺强，最近得自黄山深壑　中，状奇古，见者成谓千年物。渭占世大兄今年秋八月寿五十，　属余作画为纪念，写此博粲。盆中有瓷像，余以谓占目之故，拈　以点缀，益显此树之高云。丙子春王月，７Ｌ，￥１３，时五十岁。”此　图作于１９３６年，是汪采白为好友郑渭占５Ｏ岁生日而作，以人物作　为珍珠黄杨之点缀，益显树之高大，作者对于珍珠黄杨的喜爱之　情溢于纸上。　《藤叶白石图》，纸本设色，纵１７ｇ厘米，横３９厘米，构图　奇绝，粗笔重墨绘文石造型奇古，呈摇摇欲坠之势，浓墨点苔，　１２．　施以淡淡青绿，色彩淡雅。文石之上，藤蔓缠绕，枝干虬结，红　珍珠黄杨图　汪采白叶绿蔓交相辉映。右上角款题：　“际唐词叔得晶阳子红叶白石　立轴，古朴可爱，背拟一帧请教，孔祁。”旁附许承尧甲戌年　９５　６ｃｍ　Ｘ　３２ｃｍ　安徽博物院藏　｛　　．呻ｔ　｛ｐ＾争　；　ｔＬ电　荐　０　ｔ　，ｉ　肆笺¨　峨　重芎拧枉目葳虻鼬　耳敢　罐永辨　笮等　圭砷最粤　垫呻　盖可　量婚尊　稚二　耋备斑晦强磊蛆¨吼里骨　．娟夭主戎匙试　蕞也一】虞　‘‘乡　，＿咤¨　成．五“于喜≮　＿，　坷ｍ粥　｜一　ｉ　如　ｎ毛　ｔ荤．茸　跚由蚵幢．　话ｄ讯：搴弹十斌　稿萄盍翟晒酗曹｝　舶重　詹　氯啼　十　告普荨，　≮　豫盈　毫±扎　－，　而蔓ｊ　各杖　生　ｉ：　鲁梆　盘｝　骨　十　母　１３．　汪采白藤叶白石图　１７９ｃｍ×３９ｃｍ　安徽博物院藏　１‘．　汪采白梅兰双清图　９８　５ｃｍ　ｘ　４７ｃｍ　安徽博物院藏　膏　访二一各　（１９３４）春暮所题长跋。许承尧字际唐，号芎公、婆娑翰林等，著　名文物鉴藏家，是汪采白祖父汪宗沂的弟子，与黄宾虹、汪律本相交　莫逆。据汪、许二人题跋可知，晶阳子即新安画家程义，字正路，清　ｃ之　嘈ｎ　初歙县槐塘人。汪采自在许承尧处见到程义《红叶白石图》，古朴可　爱，于是酒酣之后奋笔摹写。许承尧对汪采白此作颇为钟爱，赋诗一　首：　“中间瘦干棱棱起，晚叶参差红可喜。丈人之面何斑斓，雨溜霜　穿愈妍美。”　《梅兰双清图》，纸本设色，纵９８．５厘米，横４７厘米，丙子年　（１９３６）嘉平月作于旧京。墨笔兰草，设色梅花，文石奇峭，相得益　彰。《松石图》纸本墨笔，纵１６５．５厘米，横４６．５厘米。墨笔绘双松　并立，枝粗叶茂，交错虬结，形势奇古。笔力雄劲，墨气浑厚，皴擦　点染，肆意纵横。所谓画如其人，人奇画高古，这桀骜不屈的双松也　象征着汪采白的高风亮节。１９３５年汪采白婉拒为日本人作《风柳鸣蝉　图》之事，传为一时佳话，反映出先生高尚的民族气节，犹如画中坚　贞不屈的巍巍青松。　四、结语　汪采白是近代“新安画派”的又一高峰，他潜心于“新安画派”　研究，践行“新安画派”的艺术理念，笔简意工，神韵独绝，把“新　安画派”萧疏散淡的元人气韵发挥到极致。他把传统的青绿法融入黄　山图的创作中去，清奇幽邃，巧夺化工，并结合自己在教学生涯中所　接触的西方绘画实践和艺术理论，不断寻求突破，为“新安画派”在　同时，汪采白又间写花乌，用笔设　新时代的发展做出了积极的贡献。　　色出入南田、新罗之间，清隽神妙　臻于化境。翻开中国近现代美术史，最前沿的　汪采白是美术学校科班出身，　美术学校都曾留下汪采白的身影。他把新安画家的艺术理念和思想广　泛传播到各大美术学校，将其发扬光大，是中国近代美术教育事业的　重要奠基者之一。　参考文献　ｌｌ郑家琪．汪采白画集序言【ＭＩ／／汪采白画集合肥：安徽羡术出版社，ｌ　２ｌｌ３１陈明哲．论汪采白的绘画艺术成就…书画世界．　＿１Ｉ－ｔ（２）　４Ｉ洪振秋汪采白的爱国名作《云气江声图　》ｌＮｌ黄山穗刊，２１ｌＩ７一－Ｉ－一Ｉ９　５ｌ汪采白．黄海卧游集ＩＭＩ．上海：上海华东照相平版印刷公司．ｊ９３７　“１汪世清汪采白诗画录序ＩＭＩ／，　汪世清，汪孝文，鲍疋隶汪采白诗画录台犯　牧酋微州学会，ｌＱ８ｎ　１５．　汪采白松石图　１６５　５￣ｍ　ｘ她５￣ｍ　安徽博物院藏　扫码阅读栏目更多内容