现代文学部分（试题）
一、填空题（每空一分）
1．鲁迅原名( )，浙江绍兴人，生于( )年于( )逝世，他是中国现代文学的奠基人，赞赏鲁迅“不但是伟大的文学家，而且是伟大的( )和伟大的( )”。
2．鲁迅的第三个短篇小说集《 》收历史小说8篇，多是在“( )”基础上，“( )，”“( )”的古今融合之作。
3．鲁迅五四时期的杂文多收在《 》中，部分篇幅较长的文章则收在《 》里。他前期的杂文集有《 》、《 》、《 》和《 》四本。
4．鲁迅后期杂文集有《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》等十本。
5．郭沫若原名( )，“沫若”是他( )年开始发表新诗时期的笔名。
6．五四以后郭沫若写了三个历史剧《 》、《 》和《 》，合称《三个叛逆的女性》。
7．除《女神》外，郭沫若还出版了《 》、《 》、《 》等诗集，1928年写的《 》，显示了文学初期诗歌创作的实绩。
8．郭沫若除了诗歌集之外，还有自传体小说《 》等小说绩。
9．“皖南事变”后，郭沫若创作了《 》、《 》、《 》、《 》和《 》等五部大型历史剧，借历史题材，讽谕现实，达到古为今用的目的。
10．胡适的《 》是中国现代文学史上第一部白话诗集，出版于( )年( )月。他的《 》是中国现代文学史上较早出现的剧本。
11．叶绍均的长篇小说《 》反映了辛亥到第一次国内战争时期部分小资产阶级知识分子的生活道路和精神面貌。( )称其为“扛鼎之作”。
12．许地山的《 》等作品借异域写故土，表现了较鲜明的浪漫主义特色。而他30年代以劳动人民和知识分子为题材的《 》和《 》则标志着他走上了切实沉着的现实主义创作道路。著名散文《 》是其性格的自我写照。
13．王统照早期的短篇小说《 》、《 》表现了对“爱”与“美”的追求和幻灭；后来的《 》则写了血和泪，对黑暗现实进行暴露和控诉；30年代的长篇《 》展显了30年代初期北方农村政治，经济崩溃的广阔画面。
14．冰心著名的小诗集是《 》和《 》，作品以较少的诗行表现一种感情意境充满了对( )、( )和( )的歌颂。
15．冰心的《 》、《 》散文集，洋溢着对祖国、故乡和亲人的深切怀念。
16．庐隐的《 》是中国现代文学史上最早表现女大学生生活的作品。她对人生意义探究的答案倾向于“( )”，而不是冰心式的爱。
17．郁达夫的处女作是《 》。1921年10月结集出版的《 》是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
18．闻一多是“( )”的主要诗人之一，他提出了新格律理论，讲究诗的“三美，即( )、( )、( )。
19．徐志摩有《 》、《 》、《 》和《 》四个新诗集，其中《 》和《 》中的多数诗篇内容健康，格调清新，形式活泼自然。
20．茅盾原名( )，“茅盾”是他发表小说《 》时用的笔名。
21．茅盾于1927、1928年间创作了《 》三部曲，包括《 》、《 》和《 》三个略带连续性中篇，反映“青年在浪潮中所经历的三个时期”和小资产节级知识分子的各种精神面貌。
22．茅盾的《农村三部曲》包括《 》、《 》和《 》三个短篇，是反映30年代“丰收成灾”的不合理社会现实和农民反抗的过程。
23．茅盾的长篇小说《 》以农民资本家吴荪甫的悲剧命运，形象地说明了中国仍旧是半封建半殖民地社会，而且更加殖民地化了。
24．抗日战争时期，茅盾创作了“心理分析”长篇小说《 》以及《霜叶红似二月花》等其他长篇小说、剧本《 》等，其中以日记长篇小说《 》影响最大。
25．茅盾抒写自己对在延安一段生活的美好感受和怀念的两篇散文是《 》和《 》。
26．老舍原名( )字( )，是中国现代文学史上一位重要的( )族作家。
27．老舍的处女作是一篇速写式的短篇小说《 》，他旅居英国时写的三篇小说是《 》、《 》和《二马》。以( )社会为观察视野，用( )兼备的笔调表现生活，是这三部作品的共同的特色。
28．1932年老舍创作了寓言体长篇小说《猫城记》。意在影射( )，对( )进行暴露。
29．《 》以自叙式的形式，通过母女两代人先后沦为( )的同样的不幸遭遇，对罪恶的社会制度进行了尖锐的抨击。
30．《四世同堂》包括《 》、《 》和《 》三部小说，寄托着作者的家国之痛。
31．巴金的成名作是中篇小说《 》，它塑造了一个病态家( )的形象，这个形象表明了巴金前期创作深受( )影响。
32．巴金的《爱情三部曲》由《 》、《 》、《 》组成。
33．《 》是《灭亡》的续篇,着重刻画了杜大心的朋友( )的成长道路。
34．巴金反映工人生活的中篇小说有《 》和《 》。
35．巴金的“激流三部曲”包括《 》、《 》和《 》三篇小说。
36．40年代巴金创作了中篇小说《 》、《 》，并完成了他之前的压卷之作《 》。
37．曹禺原名( )。《 》是他的成名之作，也是“五四”以后出现的( )多幕话剧。
38．曹禺的《 》和《 》的发表标志着中国话剧创作的成熟。
39．《 》是曹禺的创作中唯一一部以农村生活为题材的作品，通过农民复仇的悲剧反映他们的挣扎和反抗。
40．抗日战争时期，曹禺创作了《 》、《 》、《 》等积极配合当时政治任务的作品，其中《 》在当时演出较有影响。
41．1927年至1937年是中国现代文学的第( )个十年，一般认为这是现代文学的“( )”时期。
42．20年代蒋光慈写出了中国现代文学史上第一部歌颂十月和社会主义新生活的诗集《 》对“黑暗萃集”的旧中国予以暴露和抨击。
43．蒋光慈称自己的小说《 》是“粗暴的叫喊”，立意要使自己的小说《 》成为“中国史上的一个证据”，作品塑造了党人( )的光辉形象；标志着他小说创作趋于成熟的作品是《 》。
44．柔石的《二月》塑造了一个“极想有为”而又“有所顾惜”的青年知识分子( )的形象。( )曾为其作《小引》。
45．殷夫曾以( )的笔名发表了不少诗歌作品，他把自己的早期作品辑为《 》( )曾为之作叙。
46．丁玲参加“左联”后，创作了具有鲜明主题的小说《 》和《 》，被认为是一种“新的小说的诞生”。
47．张天翼描写小市民卑琐心理的作品中，以《 》开拓得最深刻。抗战时期他发表了著名的短篇讽刺小说《 》，作品突出地刻划了一个( )形象。
48．艾芜的第一个短篇小说集是《 》，抗战期间又写了著名的短篇小说《 》和中篇小说《 》。
49．洪深30年代创作的《 》、《 》、《 》总题为“农村三部曲”，是现代话剧中最早反映农民反抗地主的优秀剧本。
50．田汉发表在《创造季刊》上的《 》和发表在《南国半月刊》上的《 》是我国初期话剧的重要收获。
51．田汉思想转变期创作丰富，其中社会剧的代表是《 》，隐喻暗示的象征剧是《 》，他抗战时期影响最大的剧本是《 》和《 》。
52．30年代各类散文都有了新的收获，杂文方面徐懋庸有《 》、《 》，唐韬有( )、( )等。此外杂文方面成就比较突出的还有( )、( )、( )等人。
53．30年代抒情散文的重要作品是丽尼的《 》、《 》，何其芳的《 》、《 》，陆蠡的《 》。
54．丰子恺是30年代哲理性散文的代表作家，他有散文集《 》和《 》。
55．叶紫的《丰收》是30年代反映农村斗争生活的优秀作品，它成功地塑照了安分守己的( )和勇于斗争的( )的形象。
56．( )是30年代的现代派代表诗人，他的主要诗集有《 》、《 》和《 》等。
57．抗战初期最流行的短剧《 》、《 》和《 》一起被当时戏剧界称为“好一计鞭子”。
58．黄谷柳的长篇小说《虾球传》分为《 》、《 》和《山长永远》三部。
59．艾青的成名诗作是《 》，他抗战时期的诗集有《 》、《 》、《 》等。
60．1937年底田间贡献给抗战的优秀诗篇是《 》，在延安他是( )积极倡导者和实践者，这方面的优秀作品是《 》。
61．夏衍1936年发表了《 》和《 》两部历史剧，他把这种种借古讽今的剧作称之为( )。
62．1944年陈白尘创作了以知识分子为题材的《 》，1945年他又创作了讽刺喜剧《 》。
63．沙汀抗战时期著名短篇讽刺小说是《 》，1941年—1946年间他创作了《 》、《 》和《 》三篇小说。
．路翎的《 》是七月派在小说方面的重要收获；钱钟书的《 》被人们称为“新儒林外史”。
65．张恨水通俗小说中最优秀的是《 》；抗战期间他写了社会讽喻小说《 》。
66．张爱玲是上海沦陷时最走红的作家，其代表作是《 》。
67．抗战初期柯仲平的长篇叙事诗《 》和《 》描写了工农兵形象，这是最值得注意的现象。
68．1942年以前根据地区影响较大的报告文学有沙汀的《 》、丁玲的《 》和周立波的《 》等。
69．1939年、1940年周而复发表了以大生产运动为背景的《 》、《 》和《秋收篇》描绘了边区人民在新型劳动中的精神面貌。
70．丁玲的《 》和《 》以目光的敏锐、视角的独特、挖掘的深刻，成为1942年以前十分值得注意的文学现象。
71．反映土地改革最优秀的长篇小说是丁玲的《 》和( )的《暴风骤雨》。
72．在区出现了一批新的英雄传奇作品，它们是空厥、袁静的《 》、马烽、西戎的《 》和( )的《洋铁桶的故事》。
73．在区出现了柳青描写农民变工互助的长篇小说《 》，欧阳山反映农村合作社经济的《 》以及草明表现工业生产的中篇小说《 》。
74．赵树理的成名作是《 》，他的《 》被誉为“区文艺代表之作”，《 》是他的第一篇小说。
二、选择题（每题一分）
1 “五四”文学时最先发表理论文章倡导文学改良的是（ ）
A.胡适 B.陈独秀 C.鲁迅 D.李大钊
2 被称作“异写突起”的文学社团是 （ ）
A.文学研究会 B.创造社 C.语丝社 D.莽原社
3 文学初期在《新青年》杂志上演出“双簧戏“的是（ ）
A.胡适和陈独秀 B.鲁迅和周作人
C.钱玄同和刘半农 D.沈尹默和叶绍钧
4 提倡新格律诗的文学社团是（ ）
A.语丝社 B.莽原社 C.创造社 D.新月社
5 在“左联“成立大会上，以《对于左翼作家联盟的意见》为题发表重要演说的是（ ）
A.鲁迅 B.矛盾 C.郭沫若 D.蒋光慈
6 鲁迅的第一篇白话小说是 （ ）
A.《狂人日记》 B.《怀旧》 C.《伤逝》 D.《阿Q正传》
7 鲁迅的《狂人日记》受那位作家的影响 （ ）
A.屠格涅夫 B.果戈理 C.高尔基 D.托尔斯泰
8 阿Q性格的核心是 （ ）
A.勤劳善良 B.敢于反抗斗争 C.精神胜利法 D.向往和追求
9 鲁迅的散文诗《野草》是 （ ）
A.战斗间歇的休闲之作 B.战斗、探索、苦闷、彷徨等内心感受之作
C.激烈凌厉的战斗呐喊 D.怀旧的抚今的消沉思想的反映
10 鲁迅的散文集《朝花夕拾》是（ ）
A.异国生活的记录 B.思想发展的踪迹
C.友朋交往的文学 D.从童年到壮年时期某些生活片断的回忆
11 郭沫若开了一代诗风的诗集是（ ）
A.《女神》 B.《星空》 C.《前矛》 D.《恢复》
12 《女神》的代表作是（ ）
A.《女神之再生》 B.《匪徒颂》 C.《凤凰涅磐》 D.《炉中煤》
13 郭沫若在创作方法上由浪漫主义向现实主义转变，在诗歌方面的表现是（ ）
A.《瓶》 B.《星空》 C.《前矛》 D.《恢复》
14 《这也是一个人？》提出了妇女的人格和社会地位问题。它的作者是（ ）
A.鲁迅 B.周作人 C.冰心 D.叶绍钧
15 曾被评论家与《子夜》并提的30年代的长篇小说是（ ）
A.叶绍钧的《倪焕之》 B.王统照的《山雨》
C.丁玲的《田家冲》 D.蒋光慈的《田野的风》
16 20年代“小诗派“的主要代表诗人是（ ）
A.冰心 B.汪静之 C.冯至 D.徐志摩
17 最早歌颂十月，向党人表示敬意的诗人是（ ）
A.瞿秋白 B.蒋光慈 C.朱自清 D.李大钊
18 “五四”时期以“自序传”的写法进行小说创作的女作家是（ ）
A.冰心 B.庐隐 C.石评梅 D.凌叔华
19 茅盾继《蚀》三部曲之后又一部塑造经过曲折磨练最终找到了道路的知识青年梅行素的长篇小说是（ ）
A.《虹》 B.《腐蚀》 C.《路》 D.《三人行》
20 茅盾创作的唯一的剧本是（ ）
A.《卖豆腐的哨子》 B.《清明时节》 C.《清明前后》 D.《林家铺子》
21 茅盾的长篇小说《腐蚀》的主人公是（ ）
A.章秋柳 B.梅行素 C.孙舞阳 D.赵惠明
22 茅盾反映自己在延安生活感受的散文是（ ）
A.《叩门》 B.《白杨礼赞》 C.《雷雨前》 D.《乡村杂景》
23 最初显示出老舍幽默讽刺才能的作品是（ ）
A.《猫城记》 B.《月牙儿》 C.《老张的哲学》 D.《四世同堂》
24 信奉“钱本位而三位一体”市侩哲学的老张出自于老舍的（ ）
A.《赵子曰》 B.《上任》 C.《骆驼祥子》 D.《老张的哲学》
25 被老舍看作“作职业写家的第一炮”，“是我的重头戏”的作品是（ ）
A.《赵子曰》 B.《小铃儿》 C.《骆驼祥子》 D.《黑白李》
26 表现北平人民被征服的痛史，恨史愤史的长篇小说是（ ）
A.《四世同堂》 B.《火葬》 C.《柳家大院》 D.《断魂》
27 巴金借以顺利走上文学创作道路的是一部带有自传色彩的中篇小说是（ ）
A.《家》 B.《寒夜》 C.《新生》 D.《灭亡》
28 使巴金跳出主观情绪化而以逼真的生活细节和真切的生活情感进行现实主义的描写的作品是（ ）
A.《亲生》 B.《家》 C.《爱情三部曲》 D.《雪》
29 巴金描写一个封建大家庭的罪恶和崩溃的作品是（ ）
A.《寒夜》 B.《第四病室》 C.《急流三部曲》 D.《爱情三部曲》
30 巴金以“小人小事”反映社会重大问题的优秀之作是（ ）
A.《憩园》 B.《田世蕙》 C.《还魂草》 D.《寒夜》
31 既是一首旧社会旧秩序必然灭亡的葬歌，又是一曲投奔光明，向往社会生活的礼赞的剧本是（ ）
A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》
32 周扑园是一个特点明显的典型的（ ）
A.残酷的封建统治者 B.虚伪的资产阶级分子
C.追求真挚爱情的知识分子 D.带有浓厚的封建性的资产阶级
33 《日出》所采取的结构是（ ）
A.封闭式的结构 B.多线并进结构 C.横断面的描写 D.纵向结构
34 曹禺创作的剧本中，象征成分较重的是（ ）
A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北京人》
35 殷夫写了不少红色鼓动诗，其中表示与反动派彻底决裂的是（ ）
A.《血字》 B.《议决》 C.《让死的死去吧》 D.《别了，哥哥》
36 柔石揭露野蛮残酷的典妻制度的小说是（ ）
A.《二月》 B.《为奴隶的母亲》 C.《旧时代之死》 D.《疯人》
37 丁玲早期反映都市女青年时苦闷的小说是（ ）
A.《字杀日记》 B.《围护》 C.《莎菲女士的日记》 D.《梦珂》
38 张天翼托言阴间以鬼土影射现实的长篇小说是（ ）
A.《清明时节》 B.《鬼土日记》 C.《速写三篇》 D.《找寻刺激的人》
39 标志着艾芜长篇小说创作走向成熟的作品是（ ）
A.《丰饶的原野》 B.《故乡》 C.《山野》 D.《黄昏》
40 在抗战初期的朗诵诗热潮中流传最广的是（ ）
A.光未然的《黄河大合唱》 B.田间的《假使我们不去打仗》
C.袁水拍的《马凡陀的山歌》 D.藏克家的《宝贝儿》
41 抗战期间较早出现揭露国统区黑暗的多幕剧是（ ）
A.郭沫若的《屈原》 B.阳翰笙的《天国春秋》
C.吴祖光的《风雪夜归人》 D.宋之地的《雾重庆》
42 在中国现代诗歌发展史上，继郭沫若、闻一多之后推动一代诗风的重要诗人是（ ）
A.田间 B.何其芳 C.艾青 D.藏克家
43 把田间称为“时代鼓手”的人是（ ）
A.朱自清 B.闻一多 C.刘西渭 D.郭沫若
44 陈白尘影响最大的讽刺喜剧是（ ）
A.《结婚进行曲》 B.《升官图》 C.《乱世男女》 D.《石达开的末路》
45 40年代康濯反映区农民新的思想新的道德成长的小说是（ ）
A.《我的两家房东》 B.《春种秋收》 C.《光荣》 D.《村歌》
46 借鉴并且创造性改造陕北民歌“信天游”而创作的叙事长诗是（ ）
A.《王贵与李香香》 B.《漳河水》 C.《刘巧儿》 D.《白毛女》
47 最能反映出孙犁艺术境界追求的作品是（ ）
A.《嘱咐》 B.《芦花荡》 C.《荷花淀》 D.《村歌》
三、解释题（每题5分）
1．五四文学 2．文学 3．“左联”
4．“文协” 5．孤岛文学 6．文学研究会
7．创造社 8．新月社 9．湖畔诗社
10．语丝社 11．春柳社 12．未名社
13．南国社 14．浅草－沉钟社 15．太阳社
16．学衡派 17．甲寅派 18．鸳鸯蝴蝶派
19．新潮作家群 20．东北作家群 21．京派作家群
22．新月诗派 23．象征诗派 24．现代诗派
25．七月诗派 26．民歌体新诗 27．九叶诗派
28．新感觉派 29．问题小说 30．乡土写实小说
31．浪漫抒情小说 32．京派小说 33．星社
34．文明戏 35．中国诗歌会 36．爱美剧
37．《新青年》 38．民众戏剧社 39．战国策派
40．民族主义文学
四、简答题(每题10分)
1．五四文学的历史意义体现在哪些方面？
2．五四文学期间，倡导文学者与哪些力量发生了论争？
3．五四文学的基本特征体现在哪些方面？
4．简析鲁迅前期杂文的主要内容及艺术特点。
5．《狂人日记》在中国现代小说史上的开创性意义。
6．简析狂人形象及其象征意义。
7．简析阿Q形象及其价值和意义。
8．概述鲁迅笔下知识分子塑造的类型及其特征。
9．二十年代乡土小说的作家构成及其创作特征。
10．二十年代的浪漫抒情小说在艺术表现上有哪些特点？
11．以胡适的诗歌为例，简述初期白话新诗的特点。
12．简述徐志摩诗歌的理想内涵和艺术特征。
13．结合作品，谈谈闻一多诗歌理论中“三美”的基本构成。
14．简述《女神》的基本内容。
15．简述田汉早期剧作有哪些特征？
16．《月牙儿》中“月牙儿”有什么作用？
17．简析虎妞的形象。
18．简述《骆驼祥子》的艺术成就。
19．概述“左联”成立时期的主要文学活动。
20．简评30年代小说创作中的“的罗曼蒂克”现象。
21．新感觉派的基本特征体现在哪些方面？
22．概述京派小说的基本特征。
23．简析吴荪甫形象及意义。
24．《雷雨》和《日出》戏剧结构各有什么特点？
25．简述沙汀讽刺小说的艺术特色。
26．简述郭沫若历史剧的浪漫主义特征。
27．夏衍的《上海屋檐下》在人物塑造、情节结构、语言等方面有何特点？
28．简述四十年代区文学的特征。
29．赵树理“评书体小说”的基本要素有哪些？
30．简析艾青诗歌的艺术特色。
五、论述题(每题20分)
1．试析五四文学与西方文艺资源的关系。
2．分析以文学研究会为主的“问题小说”产生的原因、特点和缺失。
3．《呐喊》和《彷徨》在中国现代文学史上的地位如何？
4．从《沉沦》看郁达夫早期小说的思想倾向。
5．为什么说郭沫若的《女神》开了一代诗风？
6．试论朱自清散文的特色。
7．试论《子夜》的艺术成就及其在中国现代文学史上的意义。
8．分析觉新的形象及其意义。
9．从《家》到《寒夜》，巴金的艺术风格有哪些变化？
10．论述老舍小说“市民世界”的构成、特征及其文化意义。
11．分析《北京人》的艺术特点。
12．结合《华威先生》分析张翼天小说的讽刺艺术。
13．试述艾芜早期小说的独特风采。
14．沈从文的创作有哪两大类，试论述之。
现代文学部分（答案）
一、填空题（每空一分）
1周树人 1881 1936 思想家 家
2《故事新编》 博考文献 取一点因由， 随意点染
3《热风》 《坟》 《热风》 《坟》 《华盖集》 《华盖集续编》
4《而已集》 《三闲集》 《二心集》 《南腔北调集》 《伪自由书》 《准风月谈》 《花边文学》 《且介亭杂文》 《且介亭杂文二集》 《且介杂文末编》
5《郭开贞》 1919
6《卓文君》 《王昭君》 《聂莹》
7《星空》 《前茅》 《瓶》 《恢复》
8《漂流三部曲》
9《屈原》 《虎符》 《高渐离》 《孔雀胆》 《南冠草》
10《尝试集》 1920 3 《终身大事》
11《倪焕之》 《矛盾》
12《命令鸟》 《春桃》 《铁鱼的腮》 《落花生》
13《微笑》 《沉思》 《湖畔儿语》 《山雨》
14《繁星》 《春水》 母爱 童真 自然美
15《寄小读者》 《往事》
16《海滨故人》 恨
17《银灰色的死》 《沉沦》
18新月社 音乐的美 绘画的美 建筑的美
19《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》《志摩的诗》《翡冷翠的夜》
20沈德鸿 《幻灭》
21《烛》 《幻灭》 《动摇》 《追求》
22《春蚕》 《秋收》 《残冬》
23《子夜》
24《腐蚀》 《清明前后》 《腐蚀》
25《白杨礼赞》 《风景谈》
26舒庆春 舍予 满
27《小铃儿》 《老张的哲学》 《赵子曰》 北京市民社会 讽刺与幽默
28统治下的中国 民族劣根性
29《月牙儿》 暗娼
30《惶惑》 《偷生》 《饥荒》
31《灭亡》 杜大心 无主义
32《雾》 《雨》 《电》
33《新生》 李冷
34《砂丁》《雪》
35《家》 《春》 《秋》
36《憩园》 《第四病室》 《寒夜》
37万家宝 《雷雨》 第一部
38《雷雨》 《日出》
39《原野》
40《黑字二十八》 《蜕变》 《正在想》 《蜕变》
41二 成熟
42《新梦》 《哀中国》
43《少年漂泊者》 《短裤党》 杨直夫 《田野的风》
44萧涧秋 鲁迅
45白莽 《孩儿塔》 鲁迅
46《田家冲》 《水》
47《包氏父子》 《华威先生》 抗战官僚
48《南行记》 《石青嫂子》 《一个女人的悲剧》
49《五奎桥》 《香稻米》 《青龙潭》
50《咖啡店之一夜》 《获虎之夜》
51《名优之死》 《南归》 《回春之曲》 《丽人行》
52《打杂集》 《不惊人集》 《推背集》 《海天集》 聂绀弩 柯灵 王任叔
53《黄昏之歌》 《鹰之歌》 《画梦录》 《还乡杂记》 《囚绿记》
54《缘缘堂随笔》 《缘缘堂再笔》
55曹云甫 立秋
56戴望舒 《我的记忆》 《望舒草》 《灾难的岁月》
57《三江好》 《最后一计》 《放下你的鞭子》
58《春风秋雨》 《白天珠海》
59《大堰河—我的保姆》 《北方》 《向太阳》 《他死在第二次》 《旷野》 《火把》
60《给战斗者》 《街头诗》 《假使我们不去打仗》
61《赛金花》 《秋瑾传》 历史讽喻剧
62《岁寒图》 《升官图》
63《在其香居茶馆里》 《淘金记》 《困兽记》 《还乡记》
《财主的女儿们》 《围城》
65《啼笑因缘》 《八十一梦》
66《金锁记》
67《边区自卫军》 《平汗路工人破坏大队》
68《贺龙印象记》 《彭得怀速写》 《晋察冀边区印象记》
69《开荒篇》 《播种篇》
70《我在霞村的时候》 《在医院中》
71《太阳照在桑干河上》 周立波
72《新儿女英雄传》 《吕梁英雄传》 柯蓝
73《种谷记》 《大》 《原动力》
74《小二黑结婚》 《李有才板话》 《李家庄的变迁》
二、选择题（每题一分）
1．A 2．B 3．C 4．D 5．A 6．A 7．B 8．C 9．B 10．D
11．A 12．C 13．D 14．D 15．B 16．A 17．C 18．B 19．A 20．C
21．D 22．B 23．C 24．D 25．D 26．A 27．D 28．B 29．C 30．D
31．C 32．D 33．C 34．D 35．D 36．B 37．C 38．B 39 C 40．A
41．D 42．C 43．A 44．B 45．A 46．A 47．C
三、解释题（每题5分）
1．从1917年开始，由胡适、陈独秀倡导，刘半农、周作人、鲁迅等人响应参加。主要内容是反对封建主义旧文学，反对文言文，提倡新文学，提倡白话文。标志中国文学进入现代时期。
2．1928年，太阳社和后期创造社成员提出无产阶级文学的基本理论主张，论述了文学的性质、任务、作家的世界观转变等问题。因理论偏差，倡导者与鲁迅等人发生论争。文学的倡导标志着现代文学发展到一个新阶段。
3．全称为“中国左翼作家联盟”，是中国党领导下的作家的统一组织。1930年3月2日在上海成立，鲁迅、冯雪峰与太阳社、创造社部分成员共40余人出席大会。会上通过了左联的理论纲领和行动纲领。成立后，出版了十几种刊物，开展了众多的活动各，积极实践无产阶级文学，对于中国现代历史的发展，起了推动作用。1936年初自动解散。
4．全称为“中华全国文艺界抗敌协会”。1938年3月27日在成立。标志着第二个十年中各种成分的文艺运动汇合起来，形成文艺界抗日民族统一战线。提出了“文章下乡，文章入伍”的口号。领导和推动了抗战时期文学的发展。
5．指从1937年11月上海四周沦陷至1941年12月8日“珍珠港事件”爆发的四年零一个月时间里，部分文艺工作者利用上海租界的特殊环境，开展各种公开或隐蔽的抗日文艺活动。主要是杂文和戏剧活动，在当时产生了较大社会影响。
6．是现代文学史上成立最早、影响最大、最有代表性的一个新文学社团。1921年1月在北京成立，发起人有周作人、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照等12人。以《小说月报》等为主要刊物，倡导写实的文学创作方法，强调文学应“为人生”，创作风貌以平实、客观为主，推动了当时“问题小说”的兴盛。
7．1921年7月成立，有前后期之分。前期主要成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾等，主要刊物是《创造季刊》、《创造月刊》等。主要倾向于浪漫主义的文艺思想，强调文学“为艺术”，创作风貌以抒情、主观为主，成为现代文学史上浪漫主义文艺思潮的主流。后期主要成员有郭沫若、成仿吾、李初梨等，提倡文学，思想“左倾”。
8．1923年开始活动，1924年成立的一个文艺团体。最初以戏剧活动为主，其后以新诗创作产生巨大影响。主要成员有闻一多、徐志摩、梁实秋、陈源等，以《新月》月刊出版时间最长。受西方唯美主义思潮影响较深。
9．1922年3月成立于杭州，成员有应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之四人，他们以写爱情诗闻名，出版诗合集《湖畔》、《春的歌集》。
10．因1924年11月创办的《语丝》周刊而得名，主要撰稿人有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。它以发表各种文体的散文为主，尤多杂文、小品、随笔。其主旨是进行社会批评和文化批评，具有泼辣、幽默的文体特征。对中国现代散文发展做出重要贡献。
11．是1906年由留日学生李叔同、曾孝谷等发起的一个综合性文艺团体，但以演出西方话剧活动为主。曾在日本演出《茶花女》《黑奴吁天录》等剧。其活动推动了现代话剧的诞生，扩大了西方话剧的影响力。
12．1925年由鲁迅发起成立，出版《未名》半月刊和《未名丛刊》等。主要成员有鲁迅、韦素园、李霁野、台静农等。以介绍外国文学、尤其是俄罗斯文学为主。
13．是田汉领导创立的一个综合性艺术社团，1924年出《南国半月刊》，1927年在南国电影剧社基础上改组为南国社后，主要致力于现代话剧运动，多上演由田汉编写的剧本，以浪漫和感伤风格为主。南国社的戏剧运动为当时衰落的新剧注入了生命活力，成就与影响代表了现代话剧发展的一个重要时期。
14．是两个有连贯关系的文学社团。浅草社于1922年成立，主要成员有陈炜谟、陈翔鹤、冯至，沉钟社于1924年成立，由原浅草社成员加上杨晦、蔡仪等组成。刊物有《浅草》季刊、《沉钟》周刊。倡导为艺术而艺术，主要介绍西方浪漫派文学，创作上有浓重的浪漫主义色彩。
15．是1928年在上海成立的一个文学团体。主要成员有蒋光慈、钱杏邨等，多为党员。出版《太阳月刊》。其创作被认为是普罗文学的典型代表。他们还与创造社成员共同倡导文学，虽有左的偏颇，但对现代文学的发展仍有推动作用。
16．因1921年创办《学衡》杂志而得名，主要成员为20年代的南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等。学衡同仁多受美国新人文主义思潮影响，思想倾向稳健保守，批评新文化运动和文学中激进倡导者的偏颇，反对言文合一。其观点虽有合理之处，但因不合时宜而逐渐边缘化。
17．因《甲寅》杂志而得名。《甲寅》是章士钊于1914年在日本创办的，1925年复刊。该刊主要表达章士钊反对新文化运动、反对白话，提倡文言的观点，代表了保守的复古主义力量。
18．是始于20世纪初，盛行于辛亥后，直至1949年才基本消失的文学流派。主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、张恨水等。主要刊物有《礼拜六》、《小说时报》等。文学上主张以小说为“游戏”和“消遣”的工具。主要创作小说，种类繁多，有社会、言情、历史、武侠、侦探等，以言情类影响最大。
19．是五四时期以新文学创作为主要活动的一些作家，多为当时北京大学学生。主要有罗家伦、傅斯年、叶绍钧、杨振声、汪敬熙等，他们创办了刊物《新潮》，并在《新青年》的支持下开展活动，扩大了新文动的影响。
20．指 “九一八”事变后到关内的一些东北作家，主要有萧军、萧红、端木蕻良、舒群等。他们的创作多以东北抗日活动为题材，传达出作家和东北人民对侵略者的仇恨和对故乡的怀念之情。
21．指30年代前后在北京活动的一个自由主义作家群，主要刊物为《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》等。文学上主张表现人生和怡情悦性的审美功用和艺术的性，崇尚典雅、节制的艺术原则。各种文学体裁都有涉猎，以小说成就及影响最大，代表作家是沈从文、凌叔华、萧乾等。
22．又称新格律诗派。大约形成于1926年前后，以北京《晨报副刊·诗镌》为诗文刊物，主要人员有徐志摩、闻一多、饶孟侃、孙大雨、朱湘等。30年代初移师上海，又创《诗刊》季刊，新增方令孺、邵洵美等人，被视为后期新月诗派。新月诗派主张理性和节制，要求新诗创作要有形式规范，以新格律作为新诗的标准，努力以创作实践实现新诗格律化主张，推动了现代新诗的规范化发展。
23．指以1925年出版李金发的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，代表人物是李金发，后期创造社诗人穆木天、冯乃超等也是较有影响的象征派诗人。象征诗派反对诗歌的散文化倾向，强调纯诗的观念，注重诗歌的意象组合和暗示功能，为新诗艺术发展做出了有益探索。
24．是以1932年5月施蛰存创办的文艺刊物《现代》为中心，在题材选择、审美趣味、语言风格和艺术表现手法方面都有近似之处的一个诗人群体。主要代表诗人是戴望舒、施蛰存、金克木、林庚、卞之琳、徐迟等。他们在艺术探索上表现出强烈的现代意识，又注重对民族艺术传统的吸收，以自由体形式和富有诗情的意象组合表现情绪和对现代生活的感受，形成了30年代现代诗歌史上的现代主义潮流。
25．是以《七月》和《希望》等刊物为主要阵地而形成的一个现实主义抒情诗流派，因《七月》杂志得名。主要代表诗人有鲁藜、绿原、阿垅等。创作上主张发扬“主观战斗精神”，坚持现实主义原则。关注现实，富有时代激情，开拓自由诗的表现空间，是这一诗派的主要特征，为自由体新诗的发展做出了贡献。
26．是40年代出现在区的一种诗体，以长篇叙事诗成就最高。它是新诗在区创作普遍追求通俗化、大众化、民族化的氛围下，新诗歌谣化的结果。创作这类诗歌的诗人有李季、阮章竞、张志民等，这类诗歌的最大特点是充分靠近民间文艺传统，较多运用民歌中常用的比、兴手法，对后来的诗歌创作产生较大影响。
27．指40年代国统区出现的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、郑敏等九人。以《诗创造》、《中国新诗》等刊物为主要阵地，融汇西方现代主义诗歌技巧，致力于新诗的探索和创造，使中国新诗中的现代主义诗歌进入了成熟阶段。
28．是20世纪30年代出现于上海的一个中国现代小说流派，代表作家为穆时英、刘呐鸥、施蜇存等。主要受西方现代主义思潮影响，侧重表现都市社会病态生活，追求瞬间印象与感受，长于描写人物复杂微妙的内心世界。
29．是由新潮作家群开启、后学研究会作家创作形成的20年代初的一种小说创作风尚。它由周作人作理论倡导，主题鲜明，题材广泛，虽然艺术性较显粗糙，但作为五四新文动的产物，是现代小说经历的一环。
30．是20年代中期，在鲁迅的影响下，由文学研究会、未名社和语丝社的一些作家创作的小说。主要作家有许杰、王鲁彦、许钦文、徐玉诺、台静农、彭家煌等。乡土小说以“为人生”为前提，以农村生活为题材，以鲁迅改造国民性思想为主要视角，关注“乡间的死生”，乡情民俗的描写，使他们的创作富有鲜明地方色彩。艺术上亦比较成熟。
31．又称情调小说、情绪小说、身边小说。主是指前期创造社和与之相近的其他社团的一些小说家的创作。他们不注重对客观现实的真实再现，把小说作为作家的“自叙传”，调自我情绪的审美表现，侧重抒发感伤苦闷的心理波澜、忧郁浪漫的情怀，具有散文化和诗化的倾向，体现了强烈的浪漫主义色彩。主要代表作家有郁达夫、郭沫若、陶晶荪、冯沅君、陈翔鹤、王以仁等。
32．主要指30年代一些身居北京、天津大学校园的作家及学生的创作。他们崇尚艺术的纯正和典雅，多在乡村和都市的对照中建构审美天地，多从伦理道德的角度审视和剖析人生和人性，创作具有突出的地域性和抒情性。主要代表作家是沈从文、萧乾、凌叔华、靳以等。
33．是现代文学史上一个固守着通俗小说样式创作，在文学观念新上有别于新文学小说创作的文学社团。它于1922年8月在苏州成立，发起人有范烟桥、郑逸梅、赵眠云等九人，开始没有正式宣言书，但日后逐渐扩大，至1937年成员达68人。周瘦鹃、包天笑、程小青、等都是它的成员。星社基本固守“游戏”、“消闲”的文学观念，创作以言情为主的通俗小说，许多作家名噪一时，在市民阶层具有较大的影响力。
34．又称新剧，是中国话剧运动萌芽阶段的产物。它由留日学生的演剧活动开始，多演出翻译的西方话剧和自编的以时事内容的新戏，因为没有唱腔和做工而被称作文明戏。至辛亥前后，文明戏演出达到高潮。至1916年，由于堕落为少数人赚钱的工具而衰落。
35．是左联领导下的一个群众性诗歌团体。1932年成立，发起人有穆木天、蒲风、任钧等，出版会刊《新诗歌》，诗歌主张要求以现实为主要内容，注重诗歌形式的大众化，是一个与同步、以大众化为目标的现实主义诗歌团体。
36．是现代话剧运动由初期萌芽阶段转向发展阶段时的产物。它是英语的音译，意为“非职业戏剧”，或“非营利的戏剧”，是针对话剧早期形式文明戏堕落为营业的工具提出的新的话剧要求。它注重现代话剧的艺术性，反对商业化，经民众戏剧社大力提倡，对现代话剧的建设起到极大促进作用。
37．是五四时期的著名刊物。1915年创刊(第一卷名《青年杂志》)，陈独秀主编。1918年，《新青年》编辑部扩大，李大钊、胡适、周作人等先后参加编辑工作。《新青年》提倡科学和民主，倡导新文化运动和文学，反对旧道德提倡新道德，反对旧文学提倡新文学。对我国现代思想文化和文学的发展产生了极其重大的影响。
38．1921年3月成立，主要发起人为沈雁冰、郑振铎、陈大悲、欧阳予倩等。创办了新文动中最早出现的专门性戏剧杂志《戏剧》月刊，倡导“写实的社会剧”，强调戏剧必须反映时代与人生，剧作以反映社会问题的写实剧为主。
39．也称战国派，是出现于抗战中期国统区的一个政治、哲学、历史、文学相统一的综合性社团和流派，得名于他们创编的《战国策》和《战国》刊物。主要成员为陈铨、林同济等。宣扬以反理性主义为基础的主观唯心论，提倡超阶级的民族文动，在文学上主张以恐怖、狂欢和虔恪为创作的“三道母题”。主要代表作是陈铨的剧作《野玫瑰》。
40．为30年代初期由政权发动的官办文动，主要成员有潘公展、王平陵、黄震遐等，出版过《前锋月刊》，要求以“民族意识代替阶级意识”，反对当时的左翼文艺运动。在创作上有《陇海线上》《黄人之血》等作品。
四、简答题(每题10分)
1．①在内容上彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系，个性、民主科学等启蒙思想的表达，人物形象的更替等。②文学观念的重大变化，语言和文体的重大变革。③建立与世界文学的密切关系。
2．①与以林纾为代表的封建保守力量的论争。②与以《学衡》派为代表的文化保守力量的论争。③与以《甲寅》派为代表的反对力量的论争。
3．①理性精神的张扬。②感伤的精神标记。③个性化的追求。④创作方法的多样化探索。
4．A主要内容：①广泛而深刻的社会批评和文化批评，对陈陈相因的普遍性的社会现象和文化心理进行剖析和批判。②犀利的政治批评。
B艺术特点：①绵密的逻辑和生动的形象的统一。②类型形象体系的塑造。③幽默讽刺和曲折冷峭的语言。
5．①中国新文学史上第一篇短篇白话小说，标志五四新文学创作的开端。②全面体现了彻底反封建的总体倾向，对封建礼教吃人本质做了最深层的揭露和批判。③创造了中国文学史上前所未有的崭新形象——狂人。④“格式的特别”，富有创新性的短篇小说新形式。
6．①一个既有现实性又有象征性的独特艺术形象。②狂言狂语包含着真理和正义。
7．①一个落后不觉悟的、带有精神病态的农民形象。贫苦，狭隘保守，妄自尊大，观念的幼稚与糊涂。②精神胜利法的性格特点。③国民性的最劣表现。④其病态精神具有深刻的文化内涵和人性内涵，具有超越性。
8．①深受封建科举制度毒害的下层知识分子形象，迂腐、不失善良、丧失自我，悲剧的承担者。②封建卫道士形象。虚伪、陈腐、可笑，也是封建伦理道德的牺牲品。③觉醒的现代知识分子形象。从觉醒、奋斗、反抗到消沉、退守甚至死亡是他们共同的人生道路，孤独、痛苦是他们共同的精神特征。
9．A作家构成①主要由文学研究会和未名社、语丝社一些作家构成，他们来自乡村、寓居京沪，身历两种文化的差异。②他们以鲁迅为楷模，以故乡和童年的回忆为创作题材，将“乡间的死生、泥土的气息，移在纸上”。
B创作特征①坚持“为人生”的文学观，关注民生疾苦，客观写实的基本倾向。②比较鲜明的人物性格。③注重地方风物、风俗画的描绘。④较为突出的创作个性
10．①侧重自我表现，主观色彩浓厚。②不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家的情绪、感受、心境、心态，以此为结构小说的线索，具有散文化和诗化的倾向。③浪漫主义为主的创作方法，兼用现代主义的某些技巧。
11．①实现了“诗体大”，“不但打破五言七言的诗体，并且推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长短”。②诗行较短，采用自然音节，句式长短不一。③多用托物寓意或寓情于景手法，偏于说理，平实，有散文化倾向。
12．①在政治方面，是英美式的民族政治与空想社会主义的混合物；在艺术方面，追求爱与美的完美。②构思精巧，意象新颖。③韵律和谐，富于音乐美。④章法整饬，灵活多样。⑤词藻华美，风格明丽。
13．①音乐美：要求音节和韵脚和谐，一行诗中的音节、音组排列组合有规律。②绘画美：即诗的词藻美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。③建筑美：要求诗形匀称，行与行之间要均齐。
14．①表达了诗人呼唤新世界诞生的民主理想。②表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。③显示了彻底破坏和大胆创新的精神。
15．①感应个性时代的节拍，关注社会问题，表现人们的苦闷和对光明的追求。②抒情性和戏剧性有机结合。
16．①主人公命运的诗意象征。②渲染气氛，烘托意境。③组织素材，含蓄点题。
17．①好逸恶劳，善玩心计，缺乏教养，粗俗泼。②受压抑，受剥夺，心理变态。
18．①结构上，以祥子遭遇为中心，不枝不蔓、紧凑集中。②用丰富细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化。③鲜明突出的京味。独有的北京地方色彩，提炼过的北京口语，构成浓郁的京味。
19．①译介、传播与运用马克思主义文艺理论。②加强与世界无产阶级文动的联系。③推进文艺大众化运动。④提倡和发展现实主义创作方法。
20．①是30年代初期左翼文坛上流行的一种小说创作模式，以蒋光慈为代表，包括洪灵菲、华汉、胡也频等人的创作皆具有这一特征。②创作上一般具有“＋恋爱”的概念化、模式化特征。③是当时现实的一种反映，一定程度上有存在的合理性。④是青年作家艺术思维简单化的体现。
21．①在题材上，多表现半殖民地大都市形形色色的日常现象和世态人情，侧重展现都市生活的畸形与病态。②引进现代派手法，在小说结构、形式、方法、技巧等方面有所创新。③在人物刻画上，运用精神分析学说注重开掘和表现潜意识和变态心理。
22．①多写乡土中国和平民现实的题材。②从容节制的古典式审美趋向。③注重小说艺术性追求。
23．①吴荪甫是三十年代半封建半殖民地中国民族资本家的典型。②作为民族资本家，他信心十足，果断、刚愎自用，有发展民族工业、爬上垄断资本家地位的野心，这是其性格的出发点和归宿。③作为半封建半殖民地中国的民族资本家，存在先天不足，软弱、惶惑，色厉内茬，其性格是一个矛盾的统一体。④具有反对农动、工人运动的反动性，表现了狠毒、凶残、冷酷的性格。⑤吴荪甫的悲剧命运形象地说明了三十年代初期中国社会的性质，即“中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了”。
24．A①《雷雨》采用了“锁闭式”结构。②《雷雨》将戏剧所反映的长达三十年的社会生活集中于一天加以表现。③以过去的戏推动现在的戏，用现在的戏深化过去的戏，戏剧冲突紧张尖锐，戏剧结构集中严谨。
B①《日出》则改变了《雷雨》“太象戏”的写法，采用“片断的方法”，即人像展览式的结构方法。②作品以主要人物陈白露联系剧情（或答以陈白露作为串线人物也对），展现了上层社会和下层社会复杂的横剖面。
25．①在不动声色的叙述中，让生活场景自身发言，用人物自己的言行完成性格塑造，是严谨的客观现实主义手法。
②善于在构思精巧的戏剧性的情节中运用生动的细节，刻画众多的喜剧形象。
26．①创作主体深深介入古人古事，透过古人古事与现实对话、交流，具有强烈的现实性。②遵循“失事求似”的历史剧创作原则，适当改动历史事实，虚构人物和事件。③抒情主体突出，抒发强烈激越的感情，富有浓郁的诗情。④描绘英雄人物，创造英雄悲剧。
27．A在人物形象塑造上，①以简洁传神的动作和语言，揭示人物内心世界，突出性格的主要特征。②以“黄梅时节”的阴晦气氛，象征地再现人物生活的环境，展示人物复杂的心境。
B在结构上，全剧以发生在林志成、匡复、杨彩玉三人之间的家庭悲剧为主线，穿插描写了其它四户居民的悲喜剧，主线与副线交织，波澜起伏，紧凑自然，展示了生活本身的复杂性和丰富性。
C在语言上，平易朴素，富于抒情色彩。
28．①服务于时代政治任务的功利性。②艺术追求的乡村化。③作家心态的“工农兵”化。
29．①故事相缀：以人物带出故事，以小故事构成情节，形成故事连环套。②单线结构：基本按时间顺序展开情节，不枝不蔓，有头有尾，结构完整。③白描叙述：抓住特征，简约干练。④语言通俗：平实的口语，质朴明快。
30．①独创的审美意象世界。土地、太阳构成两大意象系统。②自由奔放、具有散文美的诗形。
五、论述题(每题20分)
1．①倡导者从西方文艺思潮中汲取理论源泉。欧美意象派、19世纪的现实主义文学、西方的社会进化思想等都是五四文学的理论基础。②借鉴外国文艺运动经验和文艺理论。各种文艺思潮相继有其中国的继承者。③翻译介绍外国文学作品，直接吸收文学创作经验。西方各种创作方法，成为参与五四文学作家创作的直接创作资源。
2．A原因：①周作人在理论上的倡导。②为人生的文学观念的普遍接受。③借鉴外国文学的结果。B特点：①题材广泛。②鲜明的时代气息和社会针对性。③哲理色彩。C缺失：①社会功得性强，观念化、概念化突出。②艺术形象苍白的。
3．《呐喊》、《彷徨》是中国现代文学的奠基之作，是中国小说现代化卓越开端。这两个短篇小说集所以在中国现代文学史上有这样极重要的地位，是因为①它开创了中国现代文学现实主义的光辉传统。这表现在，第一，它以“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”的现实主义精神，如实描写，毫无讳饰，深入地描写了社会的一切丑恶、罪恶和病根；作品对封建性旧社会的揭露批判，异常深刻，达到了过去的文学所没有达到的思想境界。第二，作品中渗透着作者对人民群众，尤其是对广大农民的生活命运的深切关怀的人道主义精神，“哀其不幸，怒其不争”，期望人民群众觉醒起来争得做人的资格；作品凝聚着作者对农民、妇女、知识分子问题的思考，对人民和社会改革道路的执着追求，表现出与人民大众及其事业血肉相连的重要特点。第三，《呐喊》、《彷徨》从思想的角度，侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害，暴露和解剖民族病态心理，期望中国人民摆脱封建传统思想的束缚，改革国民劣根性。《呐喊》和《彷徨》开创的现实主义传统，对中国现代文学的发展有及其重要的意义和影响。②它在艺术上的杰出成就和创新精神，给中国现代文学提供了学习榜样和丰富经验。作者在民族生活的土壤上，在丰厚的中外文学修养的基础上，广泛吸取，博采众长，融会贯通，不墨守成规，不模拟仿造，而是根据艺术创作的需要，大胆革新，从而丰富了中国文学的表现手法，开拓了多种创作方法的源头，革新了中国短篇小说的结构形式，使其服从于性格刻划和主题表现。
4．郁达夫的《沉沦》既反应了他早期小说思想内容上的进步，也反映了复杂的矛盾。①鲜明的反帝爱国思想。短篇小说《沉沦》是对“青年忧郁病的解剖”。他不仅描写了主人翁“忧郁病”的种种表现，而且深刻地揭示了“忧郁病”的社会根源。小说把主人公的忧郁病同盛行于日本社会的民族歧视联系起来，反映出主人公强烈的反帝爱国情绪。他面对着日本女学生的冷落，期望祖国富强起来。直到他一切追求都归于幻灭，决定跳海自杀时，还望着大海彼岸的祖国发出令人心碎的呼喊：“祖国呀祖国！我的死是你害我的！你快富起来！强起来罢！你还有许多儿女在那里受苦呢！”在现代文学创作中《沉沦》是较早地反映反帝爱国思想的作品。②对旧礼教旧道德的叛逆精神。《沉沦》对封建礼教、封建伦理道德的强烈憎恶，鲜明地表现在对性爱的大胆描写。这是对旧礼教的 禁区的强烈冲击。小说主人公对爱情的大胆表白，以及性苦闷心理的自我暴露，都反映了作家的叛逆精神，对那些假道学，“是一种暴风雨的闪击”，也引起了青年读者的强烈共鸣。③深厚的感伤颓废情绪。郁达夫的《沉沦》等早期小说产生于苦闷寂寞的时代。当时作家的思想是复杂的。他对封建主义、帝国主义充满了仇恨，但又缺乏与他们正面冲突的勇气。他愤世嫉俗，却只采取放浪形骸的消极对抗方式。因而他《沉沦》等早期的小说写的多是有过觉悟但找不到出路的人，他们耽于幻想，怯于行动；有追求的愿望，无追求的勇气，这就形成了这些人惯有的消沉、感伤、颓唐等情绪。小说在描写人物的性变态心理时，有常常流露出浓重的颓废情调。这些都给小说蒙上一层灰暗的色彩，具有消极的作用。
5．此题从《女神》的思想内容、艺术创新和意义等方面理解和把握。①个性的强烈要求。个性主义是郭沫若前期的主导思想，在文学上表现为张扬自我，尊崇个性，以自我内心表现为本体。这代表了当时觉醒的青年一代要求个性的强烈呼声。这种呼声，往往通过对“自我”的发现和对自我价值的肯定表现出来，显得强烈、热切、无所畏惧。②反抗、叛逆与创新精神的歌唱。《凤凰涅盘》中，凤凰与旧世界彻底决裂的反抗行动，正是叛逆精神的强烈爆发与燃烧。《我是个偶像崇拜者》中，诗人表白崇尚自然界的一切象征热、力、雄伟、崇高、创造与生命的事物，用来否定一切人为的偶像，一切扼杀生机的旧传统，表现出对封建权威的极度藐视。
6．①最能传达朱自请散文风神韵致的，多取材于作者一己生活的那些抒情、叙事，写景之作。这类“美文”数量虽然不多，而精品却不少。这些“美文”的成就和特色奠定了朱自清一代散文大师的地位。②真挚深厚的感情。在他那些以家庭生活为素材的作品中，或温厚、或感伤，或幽默的传达人伦之情，尤为动人。《背影》中的父爱，《给亡妇》中悼妻与自忏之情，《儿女》中不乏幽默的情遐与温馨的气氛，无不真诚、亲切。而《浆声灯影里的秦淮河》袒露出一个为生计所累的现代青年仪态迷惘、无心逗留而强作应付的窘态与心境，也真实无饰。《河塘月色》以景物之“静”反衬心情之不静使读者似乎可以触到作者的心音。③情景交融的意境。朱自清是个诗人，所写散文“仍能够满贮着那一种诗意”，文中有画，画中有诗。清华园的一个平常河塘，一到朱自清的笔下，简直无美不备：淡淡的月色、田田的荷叶、薄薄的春雾、蓊翁郁郁的树以及树上的蝉声、水里的蛙声……组成了一幅意境优美的工笔画。梅雨潭醉人的绿、扬州诚的风流与古朴……往往都能招人入内，生身临其境之感。④缜密精巧的构思。朱自清的散文大多篇幅不长，构思更见匠心。《背影》全文以父亲的背影为线索结构作品，出奇制胜。《荷塘月色》薏在写心中“颇不宁静”，但一路写来，却处处见“静”。《春》从多侧面细描春之生机，而把文眼“一年之极在于春”至于叙述之中，毫无斧凿痕迹。⑤清幽细密的语言艺术。朱自清的散文语言美，有口皆碑。《浆声灯影里的秦淮河》的文字极富色彩感，呈现出视觉感官的绘画美。写境状物都用各种色彩的词语，形容细致选词十分精当。爱用叠词，使朱自清的散文获得节奏感和韵律美。《荷塘月色》用了二十六个叠词，《浆声灯影里的秦淮河》则多达七十二处。节奏感来自作者善用长短句的巧妙搭配，读来错落有致。朗朗上口，颇有跌宕回环的听觉美感。他还有意避用习见的“是”字句、“有”字句、“在”字句，打破句式的沉闷，使语言在洗练中见出多样。
7．《子夜》的成功，不但由于它主题的深刻，同时也在于他杰出的艺术成就。这表现在：①宏大严谨的结构艺术。庞大而复杂的艺术结构，这是《子夜》结构的首要特征。作品以吴荪甫为矛盾冲突的中心，辐射出各种人物和事件。从几条线索（如公司、公债市场、工厂、农村、家庭）错落有致地进行铺叙，其中以吴赵斗法为整个作品的主线，以此带动其他几条线索的展开，使之融合成为一个有机的主体。②其次，在写法上主次分明，各条线索主线交错着向前推进，疏密相间，穿插得当。③整个作品的情节发展十分紧凑。时间跨度小，而人物众多，但作者采用了开门见山、和盘托出的手法，一开始就在吴老太爷吊唁仪式上把几乎全部重要的人物都推向前台，组成复杂的人物关系网络，以及设下情节因果关系的伏笔。④《子夜》通过以上的精心经营，经纬交错地建成了“网络结构”，显示独特的结构艺术。⑤成功的典型艺术形象。《子夜》塑造了许多栩栩如生的典型艺术形象，其中，民族资本家吴荪甫的形象最为生动丰满。屠维岳、赵伯韬等也都性格鲜明。⑥多姿多彩的心理描写。茅盾是极善于心理描写的作家，《子夜》也突出了他这方面的才能。一是直接描写人物的心理。如吴荪甫在“成功”时的兴奋，失败时的沮丧，多是通过直接、冷静的描写表现出来；二是通过一些细节来描写。作品中几次写吴少奶奶林佩瑶的《少年维特之烦恼》和枯萎了的白玫瑰，以此来体现这位少妇的孤寂惆怅的心理；三是运用象征主义的手法。这种手法可以说或隐或显地从作品的开头贯穿至小说终结。尤其是吴老太爷，他的一切言行总是围绕着一个总体象征展开。象《太上感应篇》的奇妙作用；在快节奏的都市生活面前闭起双眼，全身发抖，对丰满的乳房、赤裸裸的白腿的恐惧等等，都显示出这具“古老社会的僵尸”的特殊心理特征。⑦个性鲜明的语言。《子夜》中人物语言个性鲜明。象吴荪甫的语言总是命令式的、肯定式的，杜竹斋的语言是犹疑的；赵伯韬的语言是粗野下流的，周仲伟的语言近乎流氓式的。这一切都与人物的地位、教养、个性相一致。《子夜》的成功，确立了矛盾在中国现代文学史上的崇高地位；它的成功，可以看作是文学阵营粉碎反围剿的重大收获，显示了无产阶级文学不可战胜的强大生命力。而且，它运用历史唯物主义史观对中国现代社会从经济到政治、文化、心理各方面作出了创造性的有力的描绘，即注重复合的、立体的典型概括，又注重感情、感情因素的渲染，使其成为文学以来第一部表现社会的长篇小说，“第一部写实的长篇小说”，推动和影响着其后的长篇创作走向成熟和繁荣。
8．觉新是巴金在《家》中塑造得最为成功的一个典型形象，是个充满着深刻矛盾的人物。①觉新在“五四”时期也在一定程度上接受了新思想，有新的追求，有是非观，他清楚的认识到封建家庭制度必然崩溃。同时，他又受旧礼教的影响较深，他习惯于顺应旧的环境生活着，显现出温良忠厚、优柔寡断、忍让退却、委曲求全的性格特点；由于觉新受封建传统思想的影响，“长房长孙”的地位又使他担负着中兴这个家庭的历史责任，许多矛盾——新与旧的冲突，各种利益的争夺，都集中到他的身上，然而，他又缺乏斗争的勇气，于是只得奉行“无抵抗主义”和“作揖哲学”，一次次向恶势力退让，并以牺牲别人来换取暂时的安宁，同时自已也付出了惨重的代价；在封建势力一次比一次沉重的打击下，觉新终于在绝望中开始觉醒，特别是他的两个心上人钱梅芬和瑞珏的死，使他明白了“真正夺去了”他的亲人的，是“整个社会制度，整个礼教，整个迷信”，“然而同时他又明白他是不能够抵抗这一切的”，他感到这个大家庭“需要一个叛徒”，于是他支持三弟觉慧出走。②觉新的形象具有重要的意义：他的遭遇反映了封建主义对健康人的戕害，同时也揭示了“无抵抗主义”、“作揖哲学”的危害，也预示了高公馆——这个封建大家庭无可挽救的崩溃命运。
9．①由热到冷：从单线的热情渲泄到冷静深刻的剖析。②题材主题嬗变：由表现青年人的命运，父与子的冲突，到反映普通小人物的命运，批判现实社会。③刻画重点由外部转入内心。
10．①老派市民，人生态度与生活方式都很旧派，保守、封闭、自足，映射着老中国儿女落后的国民性，批判了北京文化乃至整个中国传统文化中消极成分。②新派市民，集中西文化的劣根因素于一身，道德沦丧，批判了西方文化中糟粕成分。③理想市民，见义勇为，热情，侠义，表达了对传统优秀文化如何吸收的思考。
11．《北京人》在艺术上最突出的特点如下：①把人物活动放在古都北平特有的典型环境里进行考察，生动地描绘了当地的风俗习惯、风土人情；②把剧中人物的兴趣、癖好、心态放在中国文化背景下进行审视，对人物性格进行了细腻地刻划，使之鲜明生动。如曾皓，吝啬、自私、非常怕死；曾思懿，笑里藏刀，阴险泼悍、自私自利；曾文清，懒到“他自己不想感觉自己还有感觉”的废物。等等。③不借重事故的大起大落，而是在日常生活中表现人们之间勾心斗角、唇舌战的紧张气氛和尖锐冲突。如曾皓和曾思懿以及曾思懿与曾文清、愫方之间的尖锐冲突就是这样表现的。而“争棺材”的情节却是虚写的。④感情深沉而外露，平淡而隽永，自然而不加雕琢，饶有诗情又富哲理。作品中多以潜在的内心冲突来反映人物的深沉感情，象曾文清、愫方，他们同思懿的冲突是很尖锐的，但却没有正面交锋过。
12．张天翼认为：“笑是一把非常锋利的刀子”，他的小说以漫画式的夸张手法和轻快、谐噱的讽刺笔调进行讽刺。①他善于用单纯的色调、大胆的夸张、鲜明的对比，构成漫画式的讽刺画面。所谓单纯，是指主题单纯，情节单纯，人物单纯。作家往往抓住人物或事件最富于特征的部分，加以强调，不求面面俱到，但求突出集中。所谓夸张，既是大笔勾勒，不求形似，但求神似，表面来看似乎改变了事物的面貌，事实上更本质的反映了这一事心口不一的对比。以上艺术手法的交互运用，使张天翼小说的讽刺艺术取得了讽刺漫画的特点，具备了尖锐、泼辣，意图明确，线条简单明快的特点。②《华威先生》就是张天翼的讽刺名篇。它既没有复杂的情节，也没有众多的人物，而只选取了主人公一天的生活、几个场面，围绕“包而不办”的最突出的性格特征，抓住他“忙”和“假”的特点，加以夸张对比，就把这个抗战工作上层分子的形象勾画得栩栩如生。③张天翼的讽刺是轻快的，谐噱的。《华威先生》就是一幅明快的速写，以喜剧的手法写下了华威在华美的外衣掩盖下的愚妄和可笑，用笑声来戳破他的虚伪和丑恶。
13．艾芜早期的作品主要是《南行记》、《南国之夜》、《夜景》等短篇小说和中篇小说《芭蕉谷》等。这些小说具有独特的风采：①描绘了浓郁的异国风光和边远地区的异地风习。这些作品多写我国西南边疆和南亚地区的乡土人情和生活风貌，把内地人所不熟悉的生活和人物引入现代文学作品中来；②刻划了一系列生动的下层劳动人民形象。在这些作品中，描写了农夫、士兵、流浪汉、赶马人，滑竿夫等下层人民的形象，突出地表现了他们的苦难生活和顽强求生意志，具有昂扬的格调和浪漫的色彩。③强烈的主观色彩。作家不采取静观的态度和第三者的立场来描绘他的主人公，而是跟他们一起经受着坎坷生活和残酷命运的磨练，代他们倾诉内心的激情，也从他们褴褛和粗野的外表下挖掘出他们的精神美。
14．沈从文是一位多产作家，他的创作以短篇小说为主，还有散文和传记等，共有六十多个集子。他的创作反映生活面很广，大致分两类：①揭露都市绅士的道德沦丧：沈从文不满于丑恶现实，不满于都市生活，又不肯走以变革现实的道路。他用作品冷隽的描写都市中所谓的上层人的精神与道德的堕落。象《绅士的太太》、《都市一妇人》、《有学问的人》等都是以冷隽写实的笔调揭露都市社会生活中一些所谓有学问的上层人的虚伪、狡诈乃至于道德沦丧。沈从文这种单纯的道德批判，了他从社会发展的总体上去认识和把握人生现实，使他的美学评价有时失去了正确的准绳，以致于对现代文明和都市生活的看法有时失之于偏颇。②表现村野间耕夫船户的纯朴人性的：沈从文所有的题材中，最引人注目的，是对湘西地区人情风俗的精制的描绘，沈从文对他“最熟悉的”“延长千里的沅水”怀着深挚的感情，对于不受“近代文明”污染的善良、淳朴的人性及怀着这种本性的农夫野老、船夫、水手、渔民、猎户，乃至于妓女，都怀者“不可言说的温爱”，作者以深沉的感情描绘他们敬神守法舍己为人等古道热肠，表现伦理的善与道德的美，寄托自己对美的“人性”的追求。象《边城》、《柏子》、《三三》等，作者带着浪漫主义色彩的笔致，写美的景，美的人、美的歌、美的情，展示古朴环境中淳朴善良的人们身上的民族传统美德，这是沈氏这类作品的深层主旨。
当代文学部分（试题）
一、填空题（每空1分）
1．第一次文代会确定以《 》为新中国文艺事业的总方针。
2．第二次文代会把( )确定为文艺创作的方法和文艺批评的准则。
3．1951年开展的对电影《 》的讨论，是新中国成立以后反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
4．对《 》研究中主观唯心论的批判，是新中国成立后第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
5．胡风文艺思想的主体是强调作家的“( )”和表现描写对象的“精神奴役的创伤”。
6．“百花齐放，百家争鸣”简称为“( )”方针。
7．1957年下半年，文艺界以批判丁玲、陈企霞等，揭开了文艺界( )的序幕。
8．1962年5月，《人民日报》发表《为最广大的人民群众服务》的社论，指出文艺的服务对象，应由为工农兵服务，扩展到“( )”。
9．1965年11月10日，姚文元在《文汇报》发表《 》，点燃了“文化大”的导火线。
10．林彪委托于1966年2月2日至20日在上海召开了文艺工作座谈会，形成了《 》。
11．《红日》、《红岩》、《红旗谱》、《创业史》通常被简称为“( )”。
12．郭世富、姚士杰、郭振山被称做滩的“( )”。
13．“为朋友两肋插刀”和“出水才看两腿泥”是( )的口头禅。
14．《青春之歌》是一部( )小说。
15．1958年3月22日，在成都会议上指出要注意搜集民歌，并说：“中国诗的出路，第一条民歌，( )，在这个基础上产生出新诗来，形式是民歌的，内容是现实主义和浪漫主义的对立统一。太现实了就不能写诗了”。
16．五、六十年代，诗歌被划分为两个不同的流派，一种是属于人民大众的进步的诗风，是主流；一种是属于( )的反动的诗风，是逆流。
17．在离开雷锋的日子里，你是否还记得六十年代一首著名的诗歌《雷锋之歌》，它的作者是( )。
18．第一次戏曲变革发生在1949年至( )年间。
19．被称为“远东戏剧的奇迹”的剧本是《 》。
20．1959年，杨朔明确地提出了( )的艺术主张。
21．“”期间，等把《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等8个剧目，封为“( )”。
22．《第二次握手》属于“”期间的( )。
23．《山乡巨变》的作者是( )。
24．《我的第一个上级》的作者是( )。
25．《林海雪原》的作者是( )。
26．诗歌《时间开始了》的作者是( )。
27．（ ）这是王蒙新时期小说创作的支点。
28．王蒙的处女作是《 》，成名作是《 》。
29．贯穿王蒙50年代至80年代初期的创作主线是（ ）。
30．倪吾诚是王蒙的长篇小说《 》中的主人公。
31．王蒙的“季节”系列长篇小说由《 》、《 》、《 》、《 》所组成。
32．（ ）的短篇小说《 》被誉为新时期文学的“开山之作。
33．刘心武塑造的被称之为时代畸形儿的形象是（ ）、（ ）。
34．刘心武的长篇小说《 》荣获第二届茅盾文学奖。
35．被称之为擅长写“小巷文学”的作家是（ ），《美食家》中塑造了一位吃客（ ）的形象。
36．在80年代文学中，蒋子龙的名字与（ ）密不可分，擅长塑造（ ）的形象。
37．开改革文学先河的作品是（ ）的《 》。
38．张洁进入文坛的开篇之作是《 》。
39．新时期文坛上第一部反映工业改革的长篇小说是（ ）的《 》。
40．“马列主义老太太”（ ）是《 》这部小说中的人物形象。
41．冯骥才从（ ）开始进行“文化小说”的创作。
42．馒头上的箩纹这一细节出自（ ）的小说《 》。
43．贾平凹的中篇小说《 》塑造了一个与时代思想相悖逆的人物（ ）。
44．高晓声在新时期创作的第一篇引人注目的小说是《 》，此后，他又发表了（“ 系列小说”），并以编年的形式将作品陆续出版。
45．阿城的小说“三王”除《棋王》外，还有《 》和《 》。
46．王安忆的《 》是寻根文学中的力作，剖析了我们民族世代相袭的以（ ）为核心的文化心理结构。
47．王安忆展示一位女子与一座城市关系的长篇小说是《 》，荣获（ ）茅盾文学奖。
48．丙崽这一人物形象出自于（ ）的小说《 》。
49．擅长设置叙事圈套的作家是（ ）。
50．余华小说最为明显的先锋性在于其（ ），如《 》。
51．“矮凳桥”系列小说的作者是（ ）。
52．陆文夫的小说显示出浓郁的幽默感，作者戏称为（ ）。
53．电影《大红灯笼高高挂》是根据（ ）的小说《 》改编的。
54．汪曾祺具有散文化和诗化特征的小说是《 》和《 》。
55．描绘清代落魄贵族弟子生活遭际的小说是（ ）的《 》，其风俗画小说的上乘之作是《 》。
56．标志着新时期军事文学第一次突破的小说是（ ）的《 》。
57．擅长写大墙文学的作家是（ ），坚持写乡土文学的作家是（ ）。
58．周克芹的《许茂和他的女儿们》以（ ）的方式，从侧面反映了社会生活矛盾和历史进程。
59．（“寓政治风云于风俗民情图画， ” ），这是古华《 》的创作构思。
60．“新写实主义”是开端于（ ）后期的一种小说思潮。
61．池莉的“人生三部曲”是指《 》、《 》、《 》。
62．以“亡婴”的视角展示普通人生存状态的小说是（ ）的《 》。
63．《一地鸡毛》的作者是（ ），主人公是（ ）。
．电影《菊豆》是根据（ ）的小说《 》改编的。
65．“三驾马车”所指的作家是（ ）、（ ）、（ ）。
66．以自传体的方式书写女性个人成长历程的长篇小说是林白的《 》。
67．《厨房》的作者是（ ）。
68．《白鹿原》扉页上的题记是（ ）。
69．以“小草”这一形象贯穿全诗的是（ ）的《 》。
70．“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。”这句诗出自于（ ）的《 》。
71．“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它去寻找光明。”这句诗出自（ ）的《 》。
72．擅长抒写“美丽的忧伤”的诗人是（ ），被称为“童话诗人”的是（ ）。
73．“卑鄙有卑鄙者的通行证，高尚有高尚者的墓志铭”，这句话出自于（ ）的《 》。
74．在朦胧诗的争议中，被称为“三个崛起”的文章是谢冕的《 》．孙绍振的《 》徐敬亚的《 》。
75．崛起于上海舞台，勇闯禁区，为“四五”英雄平反发出第一声呐喊的话剧是（ ）的《 》。
76．新时期最早引起社会关注的探索戏剧是哲理剧《 》。
77．（ ）的话剧《陈毅》采取了（ ）的结构。
78．高行健的无场次话剧是《 》，被称为“多声部现代史话剧”的是《 》，受荒诞剧《等待戈多》影响的是《 》。
79．以散文形式在自己的文学道路上竖起又一座丰碑的是（ ）的《 》。
80．以“文化散文”引起广泛影响的是《 》。
81．体现了“哀而不伤，怨而不怒”的风格的散文是（ ）的《 》。
82．寻根文学的首倡者是（ ），其代表作是《 》。
83．新时期的小说创作经历了现实主义的（ ）与现代主义的引进．融合．创新等演变过程。
84．（ ）年召开的第（ ）次全国文代会，标志着文艺界的全面“解冻”。
85．第四次文代会后，明确提出了把（ ）作为我国文艺发展的总方向。
86．表现“人还要有点东西，才叫活着”的人生思想的小说是（ ）的《 》。
87．黑孩是（ ）的小说《 》中的人物形象。
88．第一部反映工业改革的长篇小说是（ ）的《 》。
．孙少平是（ ）的长篇小说《 》中的人物。
90．《北方的河》的作者是（ ）。
91．对新时期作家影响较大的是哥伦比亚作家（ ）的长篇小说《 》。
92．1985年刘索拉的《 》徐星的《 》的发表，标志着“现代派”小说的出现。
93．谌容以荒诞手法结构全篇的小说是《 》，《人到中年》提出的社会问题是（ ）。
94．张贤亮的“唯物论者的启示录”系列小说有《 》、《 》、《 》、《 》。
95．王安忆的“三恋”是指《 》、《 》、《 》。
96．铁凝的“三垛”是指《 》、《 》、《 》。
97．电影《活着》的根据（ ）的同名小说改编的。
98．田小娥这一人物形象出自于（ ）的小说《 》。
99．朦胧诗艺术表现上的重要特征是意象化、（ ）和（ ）。
100．舒婷的《致橡树》以（ ）和（ ）作为象征，表达了对人格与尊严的肯定。
二、选择题（每空1分）
1．《组织部来了个年轻人》中的官僚主义者形象是（ ）
A．刘世吾 B．林震 C．赵慧文 D．韩常新
2．“漏斗户主”是（ ）
A．吴楚 B．陈奂生 C．鲁鲁 D．王一生
3．裁缝老婆是下列哪部作品中的人物（ ）
A．《鲁鲁》 B．《丁香结》 C．《班主任》 D．《高女人和她的矮丈夫》
4．《拣麦穗》的作者是（ ）
A．张洁 B．舒婷 C．徐琨 D．刘心武
5．《双桅船》的作者是（ ）
A．曾卓 B．流沙河 C．舒婷 D．艾青
6．《茶馆》是（ ）
A．三幕戏 B．四幕戏 C．五幕戏 D．独幕剧
7．《关汉卿》围绕什么为中心（ ）
A．《窦娥冤》的创作和演出 B．关汉卿 C．窦娥 D．朱廉秀
8．建国后第一部以知识分子的成长史为题材的长篇小说是（ ）
A．《受戒》B．《锻炼锻炼》 C．《春天》 D．《青春之歌》
9．“吃不饱”是下列哪部作品中的人物（ ）
A．《李有才板话》 B．《锻炼锻炼》 C．《三里湾》 D．《赖大嫂》
10．《灵与肉》的作者是（ ）
A．汪曾祺 B．陈翔鹤 C．张贤亮 D．陈映真
11．《黑骏马》的作者是（ ）
A．汪曾祺 B．陈翔鹤 C．张承志 D．莫言
12．下列作家的散文融知识性和趣味性于一体的是（ ）
A．巴金 B．秦牧 C．杨朔 D．孙犁
13．《怀念萧珊》的作者是（ ）
A．老舍 B．巴金 C．余秋雨 D．余光中
14．卖灶糖老汉是下列哪部作品中的人物（ ）
A．《沉重的翅膀》 B．《爱，是不能忘记的》
C．《拣麦穗》 D．《小鲍庄》
15．《草木篇》创作于20世纪（ ）
A．60年代 B．70年代 C．８0年代 D．50年代中期
16．《茶馆》中的掌柜形象是（ ）
A．刘麻子 B．王利发 C．秦仲义 D．常四爷
17．《关汉卿》的结构方式是（ ）
A．冰糖葫芦式 B．人像展览式 C．戏中戏 D．闭锁式
18．下列哪位作者是七月诗派的成员之一（ ）
A．牛汉 B．海子 C．雷抒雁 D．余光中
19．被称为“20世纪30年代中国农民斗争的壮丽史诗”的是（ ）
A．《红日》 B．《红旗谱》 C．《百合花》 D．《林海雪原》
20．《百合花》最后部分集中刻画的人物是（ ）
A．小通讯员 B．新媳妇 C．“我” D．卫生员
21．表现“人还要有点儿东西，方叫活着”的人生思想的小说是（ ）
A《树王》 B．《棋王》 C．《孩子王》 D．《春天》
22．《“锻炼锻炼”》是赵树理反映农村人民内部矛盾的（ ）
A．纪实小说 B．问题小说 C．伤痕小说 D．改革小说
23．《大淖记事》．《受戒》的作者是（ ）
A．汪曾祺 B．张贤亮 C．张承志 D．莫言
24．文中描写到一位普之仁即“普通之人”的劳动者的散文是
A．《拣麦穗》 B．《童年二题》 C．《茶花赋》 D．《社稷坛抒情》
25．“你在我的航程上，我在你的视线里”这一句诗出自（ ）
A．《中国，我的钥匙丢了》 B．《麦地》
C．《双桅船》 D．《山民》
26．《哦，香雪》中的“香雪”指的是（ ）
A．一处自然景观 B．一个打工妹 C．一种名茶 D．一位乡村少女
27．《茶馆》众多人物中，贯穿全剧的中心人物是（ ）
A．王利发 B．秦仲义 C．常四爷 D．松二爷
28．《关汉卿》的作者是( )
A．老舍 B．田汉 C．沙叶新 D．高行健
29 ．下列哪一首诗是对美好爱情的讴歌（ ）
A．《哎，大森林》 B．《大雁塔》 C．《苹果树下》 D．《小草在歌唱》
30．下列哪一作品是融知识性．趣味性于一体的散文名篇（ ）
A．《我与地坛》 B．《拣麦穗》 C．《秦腔》 D．《社稷坛抒情》
31．“糊涂涂”和“常有理”的形象出自小说（ ）
A．《“锻炼锻炼” 》 B．《小二黑结婚》 C．《三里湾 》 D．《登记》
32．长篇小说《浮躁》的作者是（ ）
A．史铁生 B．贾平凹 C．张贤亮 D．王蒙
33．红旗谱中的反面人物是（ ）
A．朱老忠 B．朱老巩 C．冯老兰 D．严志和
34．从不与人说话，对疼痛似乎没有感觉，却有另一种超乎常人的视、听能力的人物是（ ）
A．《绝对信号》中的黑子 B．《棋王》中的王一生
C．《透明的红萝卜》中的黑孩 C．《爸爸爸》中的丙崽
35．《百合花》中的新媳妇和小通信员之间的关系是（ ）
A．同乡关系 B．姐弟关系 C．夫妻关系 D．军民关系
36．《下放记别》中的“默存”指的是（ ）
A．巴金 B．钱钟书 C．沈从文 D．茅盾
37．下列作品表达了作者对民族历史的沉思与赞叹的是（ ）
A．《秦腔》 B．《雪浪花》 C．《茶花赋 》 D．《社稷坛抒情》
38．巴金著名的散文集是（ ）
A．《家 》 B．《寒夜》 C．《春》 D．《随想录》
39．《花城》的作者是（ ）
A．孙犁 B．秦牧 C．杨朔 D．刘白羽
40．《我与地坛》的作者是（ ）
A．余秋雨 B．巴金 C．张洁 D．史铁生
41．《组织部来了个年轻人》的年轻人指的是（ ）
A．刘世吾 B．林震 C．赵慧文 D．韩常新
42．《百合花》的背景是（ ）
A．第一次国内战争 B． 抗日战争 C．战争 D．对越自卫反击战
43．马烽是（ ）
A．荷花淀派作家 B．山药蛋派作家 C．伤痕文学作家 D．寻根文学作家
44．《绿化树》是（ ）
A．长篇小说 B．中篇小说 C．短篇小说 D．散文
45．林道静这一人物出自于（ ）
A．《青春万岁》 B．《青春之歌》 C．《春天》 D．《女房东》
46．《平凡的世界》荣获（ ）
A．第一届茅盾文学奖 B．第二届茅盾文学奖
C．第三届茅盾文学奖 D．第四届茅盾文学奖
47．荣获第五届茅盾文学奖的作品是（ ）
A．《将军吟》 B．《钟鼓楼》 C．《白鹿原》 D．《长恨歌》
48．《陈毅》的结构形式是（ ）
A．开放式 B．锁闭式 C．人像展览式 D．冰糖葫芦式
49．岳之峰这一人物出自于（ ）
A．《春之声》 B．《海的梦 》 C．《深的湖》 D．《夜的眼》
50．《小鲍庄》属于（ ）
A．伤痕文学 B．反思文学 C．改革文学 D．寻根文学
三、解释题(每题5分)
1．样板戏 2．第四次文代会 3．天安门诗歌
4．伤痕文学 5．反思文学 6．改革文学
7．寻根文学 8．新写实小说 9．现实主义冲击波
10．朦胧诗 11．后新诗潮 12．开拓者家族
13．先锋小说 14．
新生代小说 15．探索戏剧
16．随想录 17．新历史小说 18．“归来”诗人群
19．《重放的鲜花》 20．“三突出”创作原则 21．政治抒情诗
22．教育剧
四、简答题(每题10分)
1．简述《班主任》在新时期小说发展史上的地位。
2．80年代中期，中国文坛为什么会产生寻根文学的创作热潮。
3．简述寻根文学的创作实绩。
4．寻根小说的主要美学倾向是什么？
5．简述新写实小说的文本特征。
6．为什么说“少共精神”是贯穿王蒙小说的一根主线？
7．简述陈奂生形象的意义。
8．简述张洁作品艺术风格的变化。
9．简析陆文婷的形象。
10．简析“马列主义老太太”的形象。
11．简述《受戒》的主题意蕴。
12．简述汪曾祺小说散文化与诗化的特征。
13．简述张贤亮是如何展示知识分子的心路历程的。
14．简析贾平凹“商州系列小说”的地域文化特征。
15．《长恨歌》是如何展示上海文化精神的？
16．《小鲍庄》是如何剖析民族文化心理结构的？
17．简述“丙崽”这一形象的特点及意义。
18．简述红高梁这一意象在文本中的象征意义。
19．为什么说《芙蓉镇》是一幅山镇民情风俗画？
20．简述先锋小说的主要特点。
21．简述余华小说的先锋性。
22．简述新生代作家的主要创作倾向。
23．简析《白鹿原》中白嘉轩的形象。
24．简述《白鹿原》的历史感。
25．简析《平凡的世界》中孙少平的形象。
26．简述朦胧诗的艺术特征。
27．为什么说顾城是一个“童话诗人”？
28．简述《丹心谱》．《报春花》．《于无声处》产生轰动效应的时代原因。
29．简述《哥德猜想》在报告文学发展史上的拓新意义。
30．简述余秋雨散文的文化品格。
31．简述“双百”方针的内容。
32．细节描写在《百合花》中有何意义？
33．简述“林震”这一人物形象特征及意义。
34．简述戏曲改革的基本情况。
35．老舍怎样在《茶馆》中使用了“反描法”？
36．简述杨朔散文的结构特征。
37．简要分析梁三老汉的形象。
38．简述《青春之歌》的主题。
39．简述“黑八论”的内容。
40．什么是“第四种剧本”？
五、论述题(每题20分)
1．任选两位当代文坛有影响的中国作家，运用比较的方法对其同类题材的创作加以评述。
2．联系闰土、老通宝、梁三老汉、陈奂生等一类农民形象，阐析中国现当代文学发展中的一个重要主题。
3．结合创作实践，谈谈新时期小说主潮的演变轨迹。
4．写出你所喜欢的三位中国当代作家，并试述理由。
5．“衣食是本，自有人类，就是每日在忙这个。可囿在其中，终于还不太像人。”结合《棋王》这篇小说，谈谈你对这段话的理解。
6．《春之声》为例，谈谈王蒙的“意识流小说”在艺术上的新探索。
7．为什么说高晓声是“农民灵魂的探求者”？
8．《陈奂生上城》中的陈奂生是一个文学价值很高的典型形象，请举例分析其性格特征、刻画这一形象的特点及意义。
9．以《红高梁》为例，试述莫言小说对生活的独特感知方式。
10．结合具体作品，谈谈贾平凹的小说与故乡商州之间的关系。
11．以池莉的《烦恼人生》为例，谈谈新写实小说的文本特征。
12．以《烦恼人生》和《风景》为例，试比较池莉与方方艺术风格的异同。
13．请以陕西作家群为例，说明西部是一块文化厚土。
14．结合作品谈谈陈忠实为什么把巴尔扎克的一句话：“小说被认为是一个民族 的秘史”作为小说的题记。
15．试析《双桅船》的核心意象及其象征意义。
16．以《双桅船》、《回答》、《远和近》为例，谈谈朦胧诗的主要艺术特征，并比较舒婷、北岛、顾城不同的艺术个性。
17．朦胧诗人既讴歌人性的复归，也不乏政治隐喻，试以具体诗人及作品加以论述。
18．试述顾城诗歌对童话世界的向往以及与其生命悲剧之间的联系。
19．以《野人》为例，试述高行健对话剧艺术的新探索。
20．当代文坛为什么没有出现大家巨制？你认为有哪些主要原因？
21．试析“双百”方针提出以后小说领域的新变化。
22．结合十七年文学发展的实际，谈谈文学与政治的关系。
23．结合十七年文学发展的实际，谈谈作家的转向问题。
24．比较陆萍与林震。
25．如何理解十七年文学？
当代文学部分（答案）
一、填空题（每空1分）
1．《在延安文艺座谈会上的讲话》 2．社会主义现实主义 3．《武训传》 4．《红楼梦》
5．主观战斗精神 6．双百方针 7．反右斗争 8．“为以工农兵为主体的全体人民服务”
9．《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》 10．《文艺工作座谈会纪要》 11．“三红一创”
12．“三大能人” 13．朱老忠 14．成长 15．第二条古典 16．资产阶级 17．贺敬之
18．1957 19．《茶馆》 20．诗化散文 21．样板戏 22．地下文学 23．周立波
24．马烽 25．曲波 26．胡风 27．故国八千里，风云三十年
28．《青春万岁》．《组织部新来的年轻人》 29．少共精神 30．《活动变人形》
31．《失态的季节》、《恋爱的季节》、《踌躇的季节》、《狂欢的季节》
32．刘心武、《班主任》 33．谢惠敏、宋宝琦 34．《钟鼓楼》 35．陆文夫、朱自冶
36．工业改革题材小说、开拓者家族 37．蒋子龙、《乔厂长上任记》
38．《从森林里来的孩子》 39．张洁、《沉重的翅膀》 40．秦波、《人到中年》
41．《神鞭》 42．张贤亮、《绿化树》 43．《腊月正月》、韩玄子 44．《漏斗户主》、陈奂生
45．《树王》、《孩子王》 46．王安忆 47．《长恨歌》、第二届 48．韩少功．《爸爸爸》
49．马原 50．冷漠叙述、《现实一种》 51．林斤澜 52．糖醋现实主义
53．苏童、《妻妾成群 》 54．《受戒》、《大淖纪事》 55．邓友梅、那五、《烟壶》
56．徐怀中、《西线轶事》 57．从维熙、刘绍棠 58．家庭记事
59．借人物命运演乡镇生活变迁、《芙蓉镇》 60．80年代后期
61．《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》 62．方方、《风景》 63．刘震云、小林
．刘恒、《伏羲伏羲》 65．谈歌、何申、关仁山 66．《一个人的战争》 67．徐坤
68．小说是一个民族的秘史 69．雷抒雁、《小草在歌唱》 70．舒婷、《神女峰》
71．顾城、《一代人》 72．舒婷、顾城 73．北岛、《回答》
74．《在新的崛起面前》、《新的美学原则在崛起》、《崛起的诗群》
75．宗福先、《于无声处》 76．《屋外有热流》 77．沙叶新、冰糖葫芦式
78．《绝对信号》、《野人》、《车站》 79．巴金、《随想录》 80．余秋雨
81．杨绛、《干校六记》 82．韩少功、《爸爸爸》 83．复归、深化、开放性发展
84．1979、第四次 85．文艺为社会主义服务，为人民服务 86．阿城
87．莫言、《透明的红萝卜》 88．张洁、《沉重的翅膀》 ．路遥、《平凡的世界》
90．张承志 91．加西亚·马尔克斯、《百年孤独》 92．《你别无选择》、《无主题变奏》
93．《减去十岁》、中年知识分子问题
94．《初吻》、《绿化树》、《男人的一半是女人》、《习惯死亡》
95．《荒山之恋》、《小城之恋》、《锦绣谷之恋》 96．《麦秸垛》、《棉花垛》、《青草垛》
97．余华 98．陈忠实、《白鹿原》 99．象征化、立体化 100．木棉、橡树
二、选择题（每空1分）
1．A 2．B 3．D 4．A 5．C 6．A 7．A 8．D
9．B 10．C 11．C 12．B 13．B 14．C 15．D 16．B
17．C 18．A 19．B 20．B 21．B 22．B 23．A 24．C
25．C 26．D 27．A 28．B 29．C 30．D 31．C 32．B
33．C 34．C 35．D 36．B 37．D 38．D 39．B 40．D
41．B 42．C 43．B 44．B 45．B 46．D 47．D 48．D
49．A 50．D
三、解释题（每题5分）
1、期间，一伙窃取了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等京剧改革的成果，并将它们连同现代京剧《奇袭白虎团》、《海港》，现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》以及交响音乐《沙家浜》等8个剧目，封为样板戏。
2、1979年报10月30日至11月16日召开的第四次全国文艺工作者代表大会，标志着文艺界的全面“解冻”。
3、1976年4月5日，北京市人民借清明节之机，在天安门广场自发集会，用诗词悼念周总理，声讨“四人帮”，这是一场光明与黑暗、前进与倒退的大搏斗，是中国人民又一次思想运动的开端，为新时期文学拉开了序幕。
4、伤痕文学是1978年至1980年间出现在我国文坛上的创作潮流和文学现象，突破了现实题材的禁区，生动再现了十年浩劫造成的中国人民心灵创伤的历史悲剧，表达了整个民族在政治的反拨中痛定思痛的强烈感伤情绪，是新时期文学发展中的第一个高潮。如：卢新华《伤痕》、刘心武《班主任》等小说。
5、继伤痕文学之后出现在当代文坛上的又一文学现象，从政治、社会层面上还原“”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结，比之伤痕文学，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩。代表作主要有鲁彦周的《天云山传奇》，高晓声的《李顺大造屋》，古华的《芙蓉镇》。
6、改革文学侧重反映的是新旧转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化，在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。如：蒋子龙《乔厂长上任记》、张洁《沉重的翅膀》等。
7、寻根文学 以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。如：韩少功《爸爸爸》、王安忆《小鲍庄》。
8、“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派’文学”，“以写实为主要特征，但特别注意观察生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生”；“新写实小说在观察生活把握世界时的另一个特点就是不仅具有鲜明的当代意识，还分明渗透着强烈的历史意识和哲学意识，但它减退了过去伪现实主义那种直露的、急功近利的政治色彩，而追求一种更为丰厚更为博大的文学境界。”如：池莉《烦恼人生》、刘震云《一地鸡毛》。
9、“现实主义冲击波” 指的是现实主义小说创作，在90年代中期之后由于河北的“三驾马车”——谈歌、何申、关仁山——的崛起而进入一个新阶段，被人称为“现实主义冲击波”。
10、朦胧诗作为一个独特的诗学概念，它指称的是以舒婷、北岛、顾城、江河、杨炼、梁小斌等为代表的一批“”中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮，呈现出与传统诗歌不同的审美特征。
11、80年代中期以后，诗歌的发展出现一些变化，一批更为年轻的“第三代诗人”或曰“新生代诗人”、“后新诗潮”在全国各地以民间群落形式自办诗刊诗报，以各种五花八门的名称来标示自我概括的艺术主张，汇成了一股朦胧诗后新诗潮。反英雄、反崇高、平民化成为后新诗潮的总体特征。反意象、反修辞和口语化是后新诗潮在语言实验方面的重要特点。
12、开拓者家族是蒋子龙在小说中塑造的系列人物形象，具有相似的思想风貌和主导性格，是一群积极投身于改革大潮中的当代英雄，如：乔光朴、车篷宽、解净、牛宏、武耕新等。
13、指80年代中后期文坛上出现的注重创新、大胆超越传统、强调艺术性的创作群体。先锋小说对叙述方式和语言形式进行了大胆探索，以刘索拉的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》为开端，其主要代表作家是马原、苏童、余华、格非、北村等。
14、毕飞宇、韩东、朱文、邱华栋、何顿等被评论界称为“晚生代作家”、“60年代出生作家”、“新生代作家”，这类作家以对于当下现实的书写为主，在边缘处叙述，随心所欲地营构属于自己的个人话语。
15、探索戏剧可以分为两类：一类是在现实主义的原则之下合理地借用现代派戏剧的技巧，丰富了现实主义的表现手法，推动了现实主义戏剧的发展，如：《屋外有热流》、《绝对信号》、《狗儿爷涅槃》等；一类是在主流戏剧类型之外，充分借鉴现代主义的戏剧探索，无场次、多声部组合式、小说式结构、写意剧等，如：《红房间·白房间·黑房间》、《野人》、《魔方》等都属于此类。
16、这是巴金的晚年之作，共150篇，合42万字。作者以时间为序将其编为《随想录》、《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》，由三联书店和人民文学出版社陆续出版。《随想录》是作家叩问、探索、总结历史之旅与心路历程的实录，以其博大精深的思想文化内容和独特的文体意义，成为新时期重要的散文创作成果之一。
17、新历史小说中的“历史”，是无法指认、没有具体时间背景的“历史”，是一种主观想象中的虚拟“历史”，它在小说中更多地是被精神化、情绪化和象征化了的，而当它作为人类生存处境的象征时，甚至具备了浓厚的现实意义。如：苏童的《我的帝王生涯》、《米》、余华的《呼喊与细语》等小说。
18、随着一批批冤、假、错案的平反，诗坛出现了一个庞大的“归来”诗人群。他们包括“七月”派诗人鲁黎、绿原、牛汉等，在“反右派”斗争中被处置的诗人艾青、公刘、邵燕祥、流沙河……，也包括50年代退出诗坛的九叶诗人。他们特别关心社会问题，在诗歌内容的历史反思与艺术的个性化方面，为诗歌的发展作出了探索。
19、1956年，“双百”方针提出以后，小说界出现了两类新作品：一是大胆干预生活，揭示工作中的“阴暗面”，塑造较为复杂的人物形象的小说，如《组织部新来的青年人》；一是勇于冲决一些人为设置的“禁区”，展示爱情生活本身的复杂性的小说，如《红豆》。这些作品在反右运动中，遭到不应有的批判，直到结束后才重见天日。1979年上海文艺出版社将其中有影响的作品收集一起，重新出版，命名为《重放的鲜花》。
20、1968年5月23日，“四人帮”党羽于会泳在《文汇报》发表《让文艺舞台永远成为宣传思想的阵地》一文，根据旨意最先提出“三突出”创作原则，后经姚文元定夺为“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。，完全违背了文艺创作规律，扼杀了文艺的独创性。
21、是50年代诗歌的主流。诗人以“阶级”（或“人民”）代言人的身份去表达对当代重要政治时间、社会思潮的评说和情感反应。在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。一般比较长，通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、铺陈。讲求节奏分明、声韵铿锵。
22、以对全体国民特别是青年人进行传统和阶级斗争教育为主要内容，可分为两类：一是完全不顾生活真实，一味图解阶级斗争理论的，如《夺印》；二是矛盾冲突和人物有一定生活基础，但由于错误思潮的影响，严重损害了作品的真实性，如《千万不要忘记》等。这是特殊时代的产物，应该历史地看待。
四、简答题(每题10分)
1、①《班主任》是新时期文学的开山之作，在当代文学史上具有特殊的地位和价值。②刘心武的《班主任》最早通过谢惠敏和宋宝琦这两个艺术形象来揭露“文化大”给我国人民带来的累累伤痕，尤其是给青年一代的心灵所造成的毒害。③关注社会问题，发出了振聋发聩的“救救孩子”的呼唤，回应了鲁迅在世纪之初的呐喊。
2、①文化寻根思潮形成的历史背景——国内不断高涨的“文化热”。②、国门敞开以后，西方文化艺术思潮大量涌入，导致了中西方文化的大碰撞、大融汇。③从文学自身演变发展来说，一是寻找民族文学之根，二是寻找作家的个性自我。
3、①对民族文化的审视与反思。②深挖传统文化的病根，批判国民劣根性③对传统文化进行新的价值选择。④传统审美意识的复苏。
4、①以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能。②作品题材和文化反思对象呈现出鲜明的地域特点。③在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。
5、①粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态异质性的和特别富有想象力的生活之流。②简明扼要的没有多余描写成分的叙事。③压制到“零度状态”的叙述情感。④不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。⑤尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的生活情境。
6、①王蒙政治上特别早熟、有着特殊政治经历。他是新中国历史的见证人，从少年时代卷入政治生活的旋涡，一直在风口浪尖拼搏，力图把自己的见闻、感受、思索写下来，希望为历史提供真实的供词。②王蒙把小说视为作家心灵的搏动与倾吐，以自我经历为基准，不仅书写了中国当代知识分子的心灵史——创伤、残缺、修复、再生的精神之旅，也传达出个体生命历程的信息，留下一份精神的档案。③“少共精神”可以说是他创作的整体精神的“根”，支系发达，四处蔓延。他把自己的血肉、灵魂和生命对象化在文本中的人物身上，在叙事中传达“人生的某种经历和体验”，把自己知道的告诉读者。
7、①陈奂生的形象真实反映了建国后中国农民的生活历程，深刻揭示了造成他们辛酸命运的政治、经济、历史及民族性格和民族心理等深层根源，形象的显示了极“左”路线给人民造成的苦难。②陈奂生的思想性格，典型地表现了中国广大农民身上存在的复杂的精神现象，具有现实感和历史感。③继续了五四以来中国现代文学对于“国民性”的探讨。
8、①前期深沉含蓄，擅用抒情性与哲理性议论相结合的手法来描绘任务的内心世界。②中期以审丑为基准，采用调侃、反讽的手法营造超现实的文本景观以抒发对世界荒诞性方面的体验。③近期又转而平淡超脱，从关注现实的激烈走向关注内心的情感感悟，呈现出另一种美学风格。
9、①陆文婷是一个兢兢业业、默默奉献的中年知识分子的形象。②陆文婷高尚的品格和及其艰难的处境形成强烈的对比。③无职无权，无名无位，任劳任怨，忘我工作，超负荷运转。
10、①强烈的优越感，夫贵妻荣的思想构成秦波性格的核心。②自视高贵，盛气凌人，满口词语，满肚个人利益。③她的自私、霸道、骄横，借助词语、冠冕堂皇的理由和貌似亲切的语气加以包装。
11、①《受戒》用抒情的笔调描写了一个小和尚与村姑的故事，作家有意识地将那种晶莹剔透的纯洁爱情引入诗的境界。②作品中的小和尚明海和村姑英子恋爱过程的描写是一种返朴归真的象征，表明了对健康人性的礼赞。③打破了人与宗教之间的隔膜。
12、①汪曾祺的小说寓人生哲理于凡人小事的叙述之中，寓真善美于平庸琐碎的事件描写之中，平和淡泊，意味无穷。②运用散文化的笔调，淡化情节，铺开一幅幅淡雅隽永的水乡风俗画。在写人上，采用白描手法，散发出迷人的诗情画意。③运用诗化的小说语言，简洁明快，流畅自然。如：《受戒》中明海与小英子的对话。
13、①张贤亮是一个勤于思考的作家，总是喜欢苦苦思索的人生哲理融汇到作品之中。②试图用唯物主义的观点去解释一个生活中的重大命题——知识分子在与体力劳动者的接触中，以及在自身的体力劳动中所引起的一系列心灵变化究竟给人们带来什么启示。③描写知识分子在苦难的历程中所承受的灵魂的洗礼，深入开掘人物的心理层面，理性色彩较浓。
14、①描写作者心目中的商州，并作为情感的载体。②描绘地域化的生态环境，是贾平凹格外注重的。③以悠久而宏大的秦汉文化为背景，注重对地方文化特征的总体把握。④把地域化了的民俗风情当作文学的审视对象，当作文化总体构架的一部分来表现。
15、①《长恨歌》中的主人公王琦瑶是一位典型的上海女性形象，不仅有着独特的个性特点，而且体现了当时上海文化的基本精神。②作品对上海文化精神的提示，是通过对上海的洋场和市井的场景描绘，通过对上海市民的日常生活方式富有文化意味的准确把握和精细描摹得以完成的。③在人物的性格命运之中发掘独具特色的文化精神，并在历史变迁中揭示二者共与存亡的血肉关系。
16、①通过对一个小小村落几个家庭和十多个任务的生存、命运与心理状态的立体描绘，剖析了我们民族世代相袭的以“仁义”为核心的文化心理结构。②一方面发掘和表现了民族精神中善良、厚道等美好素质，另一方面也批判了愚昧迷信、知天顺命的民族劣根性和落后的宗族意识。③捞渣这一形象有着象征意义，最后一个“仁义之子”的死，宣布了“仁义”的彻底崩溃。
17、①这是一个永远保持童稚状态、退化返祖的怪物，是集愚钝、蒙昧、丑陋、粗鄙于一身的侏儒和白痴。②作者以魔幻、夸张和荒诞变形的手法，刻画了一个民族劣根象征体的形象。③作者把带有原始色彩的极其简单、混沌、错乱的思维和感情丰富的具象，赋予了具有抽象意义的形象化的表现。在丙崽这一符号身上，作者不再以传统的典型化的手法从个人命运中引伸出现实悲剧，而是通过象征直接上升到对整个人类命运的观照，并以此作为进行国民性批判的视点和切口，让人看到民族劣根的顽强生命力。
18、①红高粱既是人与自然契合的象征，也是历史与现实契合的象征。②森林般的红高粱本身就是中华民族精神内核的象征，象征着刚强不屈，象征着苦难、坚韧，象征着复仇、牺牲，象征着伟大民族的血脉、灵魂和精神。③红高粱象征着狂放不羁、敢爱敢恨敢生敢死的生命意识，人物和画面都充满着深刻的寓意。
19、①描绘了湘南地区的自然山水风光的美，具有浓郁的乡土气息和鲜明的地方色彩。②在风俗民情的描绘中显示政治风云的变幻，把政治风俗化，把风俗政治化。③展示了湘南农村山镇的风土人情和世态习俗。
20、①在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感。②在文学观念上了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能。③在文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化，导致深度模式的消失，人物符号化，通常使用戏拟、反讽等写作策略。
21、①余华小说最为明显的先锋性在于“冷漠叙述”，近乎偏执地迷恋于对暴力、灾难尤其是死亡的叙述。如：《现实一种》。②对旧有的文类实行性戏仿，如《鲜血梅花》是对武侠小说的，《河边的错误》是对侦探小说的。
22、①哲学型（或技术型），继承了80年代先锋小说的文本探索风格，仍以对深度主题的哲学化表述为主。如：毕飞宇、鲁羊等。②私语型，注重表达个人化的生命体验，如：陈染、海男等。③写实型，对90年代商业语境下的种种生存现实进行了全方位的透视与描写，如：朱文、韩东、邱华栋等。
23、①白嘉轩是农耕社会以血缘关系为纽带的宗法家族制度的代表人物。②仁爱的长者，严酷的族长。③把“耕读传家”视为治家治族的办法和策略。
24、①以白鹿村这个舞台为艺术支点，对“民族灵魂的秘史”进行描绘。②对特定历史状态下的人生命运与人性内涵进行了深刻的探索。③具有浓郁的文化意识和文化品格，是一部人格史、人心史、民族文化心理在剧烈震荡的历史变化中的演变史。
25、①孙少平正直、倔强，好学上进，吃苦耐劳。②有理想、有抱负、有一个不安分的向往现代文明的灵魂。③既自尊，又自卑，但少了高加林式的虚狂。
26、①意象化，注重意象群落的排列和组合。②象征化，增强诗的含蓄性和多义性。③立体化，以时空转换和蒙太奇造成诗歌情绪结构的跳跃和立体感。
27、①敏感地把捉细小的感觉，从个人感触中表达对于生命的体验。②寻找的往往是梦幻、童话般的纯美的生命境界。③对大自然有着特别的偏爱，想象独特。
28、①1978年，宗福先的话剧《于无声处》崛起于上海舞台，勇闯禁区，为“四五”英雄平反发出第一声呐喊。在北京，苏叔阳的《丹心谱》以“四人帮”攻击周总理的政治斗争为背景，显示了现实主义传统的复兴。②两剧南北呼应，形成话剧舞台上的又一次高潮。③两剧的轰动效应与当时特定的时代背景有关。
29、①以报告文学的形式拨乱反正，勇闯禁区。②题材拓展与主题开掘上具有文学史意义。③为科技人员立传塑像，第一次对一个有争议的科学工作者作了深情的讴歌。
30、①余秋雨的散文在与历史精魂的对话中，给当代人文知识分子还原出一个深厚宽广的历史文化背景，接续中国文人的血脉。②在“文化苦旅”中整和文明的碎片，重构现代人文知识分子的人格。③将自然山水置于人文山水的层面上，从中探寻中国文人艰辛跋涉的脚印，挖掘积淀千年的文化内涵。
31、艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。利用行政力量，强制推行一种风格，一种学派，禁止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界和科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。
32、①小说中的一些细节，是展示人物不可缺少的部分，通过她们，既描绘了人物的外在风貌，又展现了人物的内心世界。如通讯员筒里插的树枝和野菊花、印着白色百合花的被子等，都是为了突出通讯员和新媳妇纯洁、美好的情感。②从结构上看，这些细节，又起到了前后呼应的作用，使作品浑然一体，且富于层次感。
33、他快乐而又单纯，富有朝气和理想的激情，怀着成长的渴望和焦虑来到组织部，小说使用事业和爱情两条线索，展现了理想和现实的冲突。最终，经过痛苦的思索，开始走向了成熟。
34、①1949—1957年间，戏曲改革的主要任务是进行戏曲的推陈出新②1958—1966年间，戏曲改革的历史使命是进行京剧现代戏的③进入新时期后，戏曲改革的时代内容和特征是戏曲的“戏曲化”和“现代化”。
35、作品选取了三个时代三种社会，先是清代末期，作者没有粉饰社会，通过具体情节展示社会的反动、黑暗和腐朽。对于军阀混战和战后统治时期的描绘也是如此。大清国完了，军阀完了，那么的统治呢？答案是显而易见的。作者对他要阐发的主题，引而不发，只在反面大做文章，让观众在反面否定的感受中，自然趋向正面的主题。
36、①杨朔散文讲究艺术结构，“再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，然后写成文章”。他一般采用曲径通幽、“卒章显志”的园林式结构，于云遮雾障中间峰回路转，层层叠叠，变化多端，显得缜密精巧、引人入胜。②他又善于运用虚实、隐显、疏密、抑扬、张弛等艺术辩证法，对各种材料进行剪裁、缝合、布局和组织文章的波澜。③杨朔从单纯中求复杂，从复杂中求简练，使艺术结构与创造意境、抒写诗情完整地统一起来，从而创造了他个人的艺术风格，同时，也创造了那个时代的一种“颂歌”文体模式。
37、①梁三老汉是中国老一代农民的典型。作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富。②他又具有普通农民勤劳、善良、朴实的品质。他一方面不满意梁生宝，一方面又希望梁生宝成功，内心深处充满矛盾，其性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。
38、是一部探索民主时期青年知识分子道路问题的长篇小说。小说以1931年九一八事变至1935年一二九运动为时间线索以林道静的生活轨迹为叙述主线，展现了她从争取个性到走向献身于社会事业，最终实现人生价值和生命意义的艰难旅程。
39、“写真实”论、“现实主义——广阔的道路”论、“现实主义的深化”论、反“题材决定”论、“中间人物”论、反“火药味”论、“时代精神汇合”论和“离经叛道”论。
40、是“双百”方针提出后戏剧界的新景观。主要有《布谷鸟又叫了》、《洞箫横吹》等。它的特色是：①突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的道德、情操和爱情生活，深入剖析人的丰富复杂的内心世界，塑造出一批真实典型的人物形象；②勇敢地突破只准“歌颂”不准“暴露”的禁区，大胆地干预生活，尖锐地揭露现实生活中存在的严重矛盾和冲突。
五、论述题(每题20分)
1、方方和池莉都属于擅长新写实小说的作家，但却同中有异。A、相同之处：①共同的文化氛围——江城武汉。②致力于刻画凡俗人生的生存状态和生存本相。③重视细节的真实。④富于“汉味”韵致。B、不同之处：①个性气质有明显差异。②价值取向不同。③选材不同。④内涵不同。⑤语言不同。
2、①从这一类农民形象上，可以看到中国现当代文学发展中的一个重要主题——民族灵魂的发现和重铸。②在这类农民身上既有传统美德，又有几千年的历史尘埃，他们勤劳善良，但却愚昧无知，有着根深蒂固的奴性。③鲁迅、茅盾、高哓声所塑造的这类人物，构成了中国农民从民主到80年代的命运变迁和灵魂的演进。④对“国民性”问题的思考，描写、改造和重铸民族灵魂，成为现当代作家自觉的追求。
3、①新时期小说的第一个潮流是伤痕小说，揭示了十年浩劫给社会、家庭、个人制造的种种悲剧，开拓了批判和启蒙之路，标志着现实主义的复归。②继之而起的反思小说，在揭露和批判的基础上，对历史进行更深层次的回顾与思考，标志着新时期文学迈入了现实主义的深化阶段。③社会改革的主题是新时期改革大潮的必然产物，并由事件的冲突向着反映精神世界的更深刻的变化发展，是对现实主义的拓展。④寻根小说超越社会政治层面，反思传统文化，重铸民族灵魂，丰富和加深了作品的文化意蕴。⑤80年代中后期先锋小说和新写实小说相继涌现，现代主义的倾向中包孕了后现代主义因素，初步呈现出多元化的局面。
4、这里比较张洁、王安忆、铁凝三位女作家。①张洁擅长塑造中年知识女性，并具有独特的审美个性，细腻描写人的心底波澜，抒情性叙述与哲理性议论相结合，长于辛辣的讽刺。②王安忆是一位几才华横溢又创作严谨，既勤奋高产又勇于探索，不断寻找突破与超越的作家，她的每一次创作转型都自觉或不自觉地顺应与体现了新时期不同阶段出现的文学思潮，而且在每一个潮头中都占有重要位置。③铁凝始终充满锐气，一个台阶一个台阶地走着自己的路，不断推出佳作，不断超越自我。
5、①“民以食为天”，温饱是人最基本的生存需求。《棋王》写了一个“吃”和“下棋”的故事，展示出我们这个民族在年代的韧性。②揭示了人对物质生活和精神生活的双重需求。③提升人生境界，进行自我超越。
6、①采取了自由联想、回忆、内心独白等艺术法来描写人物的内心生活及现实，具有“意识流小说”的特点。②王蒙借鉴了西方现代派的创作技巧，运用了放射线心理结构的艺术方式，由内向外，对社会现实的反映，集中在对人物心理的描写上，并有一种内在联系。③王蒙的“意识流小说”具有跨界域的特征，形是意识流的，质却是现实主义的，不同于西方那种对纯粹的个人化的下意识、潜意识的描写。
7、①高晓声以深刻的“探求者”的眼光，塑造了一系列被称为“中国农民的灵魂”的人物形象，既有传统美德，又有数千年的历史传统所积淀下来的民族劣根性。②绘写、改造和重铸受到历史制约的民族灵魂，是高晓声的自觉追求。③高晓声继续了五四以来中国现代作家对于“国民性”问题的探讨，从鲁迅、赵树理而至高晓声，他们所塑造的农民形象，恰好构成中国农民从民主到80年代的命运变迁和灵魂的演变史。
8、①陈奂生的性格特征：A、勤劳淳朴，又有点自私、精明；B、渴望改变贫穷的生活状态，容易满足，自我陶醉。C、善于自我譬解，分明有着阿Q精神的影子。②刻画陈奂生形象的主要特点：A、把人物置于最利于表现他的环境中，如让贫穷的陈奂生住进高级招待所，产生强烈的艺术效果。B、深刻细腻的心理描写，如他付费前后的强烈反差。C、幽默深沉，寓庄于谐。③这一形象从某个侧面反映了建国后部分农民的命运和心理变化的过程，典型地表现了中国农民身上存在的复杂的精神现象。陈奂生的形象既是一幅处于软弱地位的没有自主权的小生产者的画像，也是历史传统和现实变革相交融的社会现象的文学典型，包容着丰富的内容，具有现实感和历史感，对于了解处于改革时期的中国农村和农民问题，具有深刻的认知价值。
9、①莫言以一种奇异而又新鲜的感觉重新认知我们民族的生命和文化心理。②交织着悲剧与反讽的复合美感。③把独特的感知方式熔铸在对自己民族进行审视的气魄上。④把幻象与现实糅合在一起，精确地表现出人物内心世界以及作者的主观世界奇特的心理过程。
10、①故土情结一直牵系着贾平凹，商州不仅是他的故乡，也是精神家园。②故乡的的人文景观和历史文化传统为贾平凹提供了写作资源。③贾平凹小说中的商洲是其心目中的商洲，也是情感的载体。④以悠久而宏大的秦汉文化为背景，对特定的文化岩层进行开凿。⑤对故土既有强烈的认同感，又有所超越，也受到。
11、《烦恼人生》是新写实小说的代表作，其文本特征如下：①关注普通人的生存处境和生存方式，真实展示烦恼人生的混沌状态。②对日常生活流程作原生状态的描述，以质朴而有韵味的语言叙述了印家厚烦恼、压抑的一天。③叙述者不动声色，持重冷静，将情感压到零度状态，如不对主人公随意评论。④完全淡化价值立场。⑤尤其注重写出那些艰难困苦而又尴尬无奈的生活情境，如无住房、无故被扣奖金、整天挤车等问题。
12、《烦恼人生》和《风景》之所以给予人的审美感受不同，是因为作者的艺术风格有一些差异。①两种不同的基本叙述方式，《烦》是对生活的逼近凝视，以细腻的笔墨，展示一个人琐细的日常生活，而《风》则是以超然物外的态度，讲述一家人的生活变迁。②两种不同的视点，《烦》使用的是小说主人公印家厚的视点，而《风》则选择了一个全知全能的叙述者——只活了15天的“亡婴”。③两种不同的时态，《烦》中印家厚所经历的一切都使人感到是“现在进行时”，从容不迫；而《风》中人物的活动，在时间上跳跃很大，叙述节奏很快。④两种不同的语言，《烦》冷静持重，细腻入微，不对主人公加以评说，而《风》充满魔幻感和荒诞感，以幽默反讽的口吻评点人物，保持喜剧的心态。⑤《烦》展示了生活的原生状态，而《风》给人以生活哈哈镜的感觉，⑥方方和池莉都属于擅长新写实小说的作家，但却同中有异。相似之处：共同的文化氛围——江城武汉，致力于刻画凡俗人生的生存状态和生存本相，重视细节的真实，富于“汉味”韵致。不同之处：池莉沉静、温柔、而又细腻，方方质朴、洒脱、带有豪爽气；池莉直接将自己置身于市民的立场上表现凡俗人生，描摹活着，讴歌活着。方方是用知识分子的忧患批判的眼光来审视生活和人生世事；池莉比较拘泥于现世，专注与对具体实在的人之生存状况的描绘，世俗味较浓；方方侧重于从理想、思辨的角度观照现实，叩问人生，具有形而上的哲学思考。池莉的语言轻灵含蓄，在对生活自然情趣的描绘中透出机智、幽默；方方的语言老辣、诙谐、纵横挥洒、粗犷而有力度。
13、①西部是中国古代文化的重要发源地之一，有着悠久的文化传统。②这块厚土养育了一茬茬作家，如：柳青、路遥、陈忠实、贾平凹等。③这块厚土为作家提供了取之不尽的写作资源和寓意契机，引起他们的难以遏制的历史关注和现实沉思。④这块厚土牵系着“陕军”，有着强烈的认同感，又有所超越，如陈忠实、路遥等。
14、①追求作品史诗性的品格，“想通过自己的笔画出这个民族的灵魂”，写出这个民族的秘史。②以白鹿村为艺术支点，通过对白、鹿两族人物命运的刻画，真实凸现了“历史”的丰富、神秘甚至荒诞的一面。③从文化哲学的角度，透视社会历史变革过程中民族文化的深刻裂变，以及在这种文化制约下民族的、个人的命运的跌宕起伏。
15、①“船”和“岸”是这首诗的两个核心意象，“船”是抒情主体，“岸”是抒情对象，二者具有多重象征意义。②可以假设为一对热恋中的情人，表达的是相互依恋又具有的意识。③也可以象征着祖国、民族，表达的是对其互不可分的情感。④还可以说象征博大深远的力量，表示对此的钦慕、呼唤和追求。
16、朦胧诗对传统诗歌艺术规范的反叛和变革，为诗歌创作提供了新鲜的审美经验。①意象化，以意象化的方式追求主观真实而摒弃客观再现，如《双桅船》中“船”与“岸”的对应。②象征化，增强诗的含蓄性和多义性，如《回答》中意味深长的象征和暗示。③立体化，捕捉直觉与印象，以时空转换和蒙太奇造成诗歌情绪结构的跳跃和立体感，如《远与近》。从这三首诗中，可以看到三位诗人不同的创作个性：舒婷在温婉典雅的倾诉和独白中，传达出美丽而忧伤的诗情，以女性独特的情绪体验辐射外部世界。北岛的诗热情而冷峻，奔放而凝重，闪烁着思辩的色彩，面对历史的废墟，唱出一代人的觉醒、沉思和追求。顾城对大自然有着特别的偏爱，注重个人主观感觉，构建了一个童话世界。
17、①对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵奥秘的探险构成了朦胧诗的思想核心。舒婷的《船》以搁浅的船概括一代人的悲剧命运，《神女峰》发出对充满悲剧性的对人性复苏的深情呼喊。②以“自我”为核心构建了一个全新的抒情形象，并带有个人和时代双重复合的特征。如《祖国啊，我亲爱的祖国》。③用一系列意象的组合，在温婉典雅的倾诉和独白中传达忧伤而美丽的诗情。
18、①顾城以生命为核心，采用新奇的意象，表达内在的生命体验与独特的感觉，如《生命幻想曲》。②尊重生命，尊重自我，不少诗作都表达了投入大自然的美妙感受。③寻找的是梦幻、童话般的纯美的生命境界，体现了独特的人文光彩，被誉为“童话诗人”。如《我是一个任性的孩子》。④长期与现实隔离，离群僻居，沉溺于个人主观感觉，造成精神错乱，杀妻后自杀，酿成生命的悲剧。
19、《野人》突出地体现了高行建对现代戏剧艺术的新探索。①突破了中国传统话剧写时空的艺术规范，根据人与自然关系的总意念，自由地调度戏剧场面，如时间上下几千年，四条平行的线索交织在一起，构成一种复调结构。②在表现手法上，突破了一般话剧以“话”为主的格局，调动了朗诵、舞蹈、哑剧等艺术手段，并将音乐作为角色运用，丰富了话剧的表现手段。③具有浓烈的民间文化色彩，如剧中汉民族史诗《黑暗传》的吟唱等。
20、原因比较复杂，主要与这些因素有关：①文学的外部生存环境。②缺少的精神。③缺少产生伟大作家的土壤。
21、1956年，“双百”方针提出以后，小说界出现了两类新作品：一是大胆干预生活，揭示工作中的“阴暗面”，塑造较为复杂的人物形象的小说，如《组织部新来的青年人》；一是勇于冲决一些人为设置的“禁区”，展示爱情生活本身的复杂性的小说，如《红豆》。这些作品在反右运动中，遭到不应有的批判，直到结束后才重见天日。
22、政治过分干预了文学，致使文学偏离了正常的发展轨道。
23、由于政治过分干预了文学，作家不能发挥自己的个性，只能发出同一种声音。
24、两篇小说的主题、情节模式近似。①林震快乐而又单纯，富有朝气和理想的激情，怀着成长的渴望和焦虑来到组织部，小说使用事业和爱情两条线索，展现了理想和现实的冲突。最终，经过痛苦的思索，开始走向了“成熟”。②陆萍来到根据地医院，也无法处理想象与现实之间的裂痕，与周围的人发生摩擦，最终也走向了“成熟”。“成熟”，从别的角度说，就是个性的丧失。
25、必须结合文学发展的实际情况作出自己的评价。
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